电影是文化的最好反映。电影大国一定是文化大国。好来坞电影就是美国文化的象征。电影通过视觉和听觉来讲故事，乃最具有震撼力的一种艺术形式，可以算是人类最伟大的发明之一。
   在这个世界上，美和丑总是相伴而生。有对美好的讴歌，就有对丑恶的描绘。由於对同一件事可以有不同的说法，所以就会出现对一部电影的争议。比如对男女的床事，有人可以把它拍成一部赞美诗，有人可以把它拍成动物之间的游戏。有争议的电影往往是描写人性丑恶和阴暗，对人类几千年建立起来的道德伦理产生背离和提出挑战。
   另一方面，世界上所有的人都是生命有限的个体，一生中所能够经历的事情都是有限的。特别是生在新中国，长在红旗下，才出校门，就出国门的留学精英来说，经历就更要简单一些。於是电影就成为偷视他人生活，猎奇传奇经历的手段。所谓触目惊心，就是那些描写各种极端条件下才可能发生、或者不可能发生的故事，是正常人一般无法经历和体验的，属於**的经历和生活方式。
　　用最具争议和最触目惊心这两个标准来选择十部电影，是件十分吃力不讨好的事情，本身就带有争议性。黑脸今天吃饱了川菜大餐后没事，就把俺认为最具争议、最触目惊心的十部电影和大家摆一摆，目的是抛“玉”引砖，也希望电影爱好者能列出你个人的选择，大家共同交流交流。
　【警告】极端反对那些反人类的(extreme)的电影,比如人兽交，食人，虐兽，乱伦，猥尸等等。这里所选择的电影都是具有一定声望，有过多部作品的导演的大作。但是这十部电影大多是反映了人性的丑恶和阴暗，生活的**和残暴，所以不适合青少年和家庭一起观赏。你如果是虔诚的信仰爱好者和道德守望者，也请不要观看，以免玷污了你纯洁的心灵。如果因为看了这些电影对你的生活造成影响或者进了班房，请出来后不要抱怨俺。这只能怪你自己活该，因为俺已经有言在先了。
　　【注意】由于这些电影的争议性，所以各国都在发行时要么作了删节，要么禁演。但是随着影院的日益家庭化和dvd的普及，这里介绍的影片大多又重新发行并恢复了以前被删掉的部分内容。你在购买和借阅时请一定注意版本和电影的有效播放时间。在此特别把每部电影的原始播放时间长度，在各国的删节和分级信息一并列出。一般而言，original uncut version, director`scut,和criterion collection 都是无删节、或删节最少的版本
10. 《我唾弃你的坟墓》i spit on your grave (1978年首映)

　　本片导演: meir zarchi

　　放映时间: 100 min / argentina:95 min / australia:90 min / uk:96 min (cut)

　　出品国家: usa
　　各国分级: argentina:18 / australiabanned / canada:r / finlandbanned / france:-16 / newzealandbanned / norwaybanned (video version) (1982) / south korea:18 (heavily cut) /ukbanned) / uk:18 (re-rating 2001) (7 min 2 seconds cut) / usa:r / west germany: (banned)
　　这可能是被最多国家禁演的电影。也是最遭非议、最臭名昭著的一部电影。导演兼编剧meir zarchi在电影上映后的很长一段时间里对各种议论保持沉默。但值得注意的是，片中女主角camille keaton在演晚此片后不多久就变成了zarchi夫人。
　　故事讲述一个单身女人在渡假时遭到四个男人的强暴后，痛定思痛，用不同的方式将四个男人以不同的方式逐一杀死，以出心头的那口恶气。这是一部典型的色情加暴力的平庸之作。如果你是位女权主义者，那么这部电影一定会让你觉得扬眉吐气。但我的忠告是，单身女人最好还是不要一个人出去渡假。
　　该片之所以入选，完全是因为它符合“最具争议和最令人触目惊心”两个标准。特别是近20分钟的强暴场面和女人杀死男人的不同方式，在70年代的电影作品中算是非常触目惊心的。
★★☆☆☆
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9. oodishon (audition) (2000年首映)

本片导演: takashi miike
放映时间: 115 min / usa:113 min (r-rated version)
出品国家: japan / south korea


一个中年丧偶的男人通过录音的方式选择自己的意中人，于是迷上了其中一个文静清秀的女
孩。开始了浪漫的旅程，然后竟是意想不到的结局。

听上去象部爱情剧？告诉你，这是一部恐怖片。但绝不是好来坞能拍出来的恐怖片。该片是
日本新一代导演miike的代表作 (miike的最新作品是visitor q, 不久前在北美上映)。该片
曾被世界上11位最著名的电影评论人推选为2000年10部最佳电影之一。这部集神秘、惊悚、
恐怖为一体的电影在大部分都好像是一部轻喜剧，但又悬念重重，以至于观众老想知道接下
来会怎样？在这个过程中，恐怖的元素已经不知不觉地潜到了你的脑海里。当最后那东方式
的变态恐怖一幕一幕接踵而来时，你已经不能自拔，只有跟着一起毛骨悚然，目瞪口呆！

你如果不喜欢恐怖片，最好不要看这个电影。如果不反感，那么这是从故事到技巧都很好的
一部作品。特别是故事的结构，把梦境和现实混在一起，让你看完以后还要想上半天。最后
再提一句，你如果一直对外表清纯温柔的日本女人抱有好感，那么看过这部电影以后大概就
不会这么想了，呵呵。★★★★☆


8.《迷上瘾》 requiem for a dream (2000年首映)
本片导演: darren aronofsky
放映时间: 102 min / south korea:100 min
出品国家: usa

这是一部看后让你在内心流泪的那种电影。你好像不是在“观看” ，而是在“体验”。影
片讲述四个人为追求自己幸福的真实经历。追求满足是人类最大的愿望。但是当这种愿望变
成了瘾以后，你就开始失去自己，变得不可自拔。你的尊严，人性，和对生活的期望就一点
点地被剥离。人，最后就变成了不再有灵魂，有尊严的一个躯壳。

这是一部不是好来坞风格的美国电影，是一部震撼人心的佳作。它的触目惊心主要不是视觉
的，而是心灵的，你会在看完以后永远记住这个电影里的故事。强烈推荐！★★★★★

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7. 《杀人不分左右》the last house on the left (1972年首映)



本片导演: wes craven
出品国家: usa

该片是美国著名恐怖电影导演wes craven (scream, a nightmare on elm street)的处女作
和成名作，也是他最具争议的一部电影。故事讲的是四个罪恶累累的恶棍劫持了两个中产家
庭的少女，把她们囚禁在离她们家不远的一座房子里进行轮暴，虐待，折磨，最后残忍地杀
害。随后他们无意中逃到其中一个被害女孩的家里躲避追捕。孩子的父母在弄清楚这些人就
是杀害他们女儿的罪犯后，把他们灌醉，然后用更加残暴的方式来惩罚这些恶棍，为女儿复
仇。

这部电影最大的特点就是真实，残忍的真实。以至于你在观看时要不断提醒自己：这只是一
部电影！这只是一部电影！这只是一部电影！其中的特技为后来其它许多恐怖片所采用或是
效仿。作为一部30多年前的电影，它对于后来美国恐怖电影的走向有深远影响。 再重复一
遍：这是一部恐怖电影，但只是一部电影，尽管曾被许多国家禁演。★★★☆☆

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6. 《魔法圣婴》the baby of macon (1993年首映)
本片导演: peter greenaway
放映时间: 122 min
出品国家: uk / france / germany / belgium / netherlands

你如果看过《枕头书》这部电影，就一定对petergreenaway这位导演拍片的独特风格有所了
解。这是一位极具争议的导演，崇拜他的人说，如果世界上有诺贝尔电影导演奖的话，gree
naway一定是当之无愧。反对他的人则认为他拍的电影完全是浪费金钱，整个垃圾一堆。总

之，这是一位超越时代的电影大师。

the baby ofmacon这部影片，则是他拍的最触目惊心的一部电影。故事以greenaway擅长的
舞台剧的形式展开：当一个处女生了一个婴儿，整个世界所有的秩序和规范都全部荡然无存
时，这个世界会是个什么样子？

和大多数电影把what和暴力作为卖点不同，greenaway对贩卖what和暴力没有兴趣。他是用
这些元素，以自己的方式来演绎世界末日的景象。无论你看过这部电影后是什么感觉，这都
是一部很独特的电影，一部cult电影，如果你知道cult的涵义。★★★☆☆

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5.《感官世界》 ai no corrida (in the realm of the senses) (1976年首映)
本片导演: nagisa oshima

放映时间: 105 min / argentina:103 min / australia:107 min (2000 re-release) / no
rway:104 min /uk:109 min / usa:101 min
出品国家: japan / france



这是一部日本电影，但是未删节的原版在日本至今仍被禁演。故事描写的是二战时期日本偏
远山村一个女佣和男主人之间惊心动魄的爱情故事。特别是本片触目惊心的结尾，可以说是
即在情理之中，又在想象之外。

该片是根据一个真实的事件改编的。当时这个事件曾轰动整个日本。这个电影所描写的爱情
模式，对后来日本文学影响深远。几年前轰动一时的渡边淳一的小说《失乐园》，就曾受到
这部电影的影响。这个电影可以让你相信幸福和悲剧常常就在一念之间，乐极是要生悲的。
★★★★☆
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4. 《罗马帝国艳情史》caligola (1979年首映)




本片导演: tinto brass, bob guccione
放映时间: 150 min / argentina:143 min / italy:125 min (1984 version) / italy:151
min (1979version) / spain:137 min / spain:150 min (re-release) / sweden:150 min
(1993 re-release) /uk:103 min (cut version) / usa:102 min (r-rated version) / u
sa:148 min (1990 re-release) /usa:156 min (unrated version) )
出品国家: usa / italy

caligola是罗马帝国最荒淫，残暴的皇帝之一。这部史诗般的大制作影片描述了这位暴君从
杀父篡位到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。影片由意大利著名
what片导演tintobrass执导，演员包括malcolm mcdowell, peter o`toole, john gielgud
，和helenmirren(著名的莎士比亚剧演员)，由what出版商penthouse赞助。

这部带有强烈what背景的电影不一定会绝后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰
时期，正是由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。what片也
开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大
尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。

这是一部会在电影史上留下痕迹的，独特的电影。尽管一直充满著争议。★★★★☆

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3.《不可撤消》 irréversible (2002年首映)
本片导演: gaspar noé
放映时间: 95 min / canada:99 min (toronto international film festival) / spain:1
00 min
出品国家: france

黑脸一直对法国电影十分青睐。中国人比较熟悉的《老枪》、《玛丽亚万岁》、《卡桑德拉
大桥》等都饱含人性的光采和浪漫的情调。但是，看过这部极具争议的法国电影后，会颠覆
你对法国电影的传统看法。据说该片第一次在canne电影节上演时，有几百观众因为无法忍
受其中近十分钟的强暴场面而中途退场。其中灭火器一段的暴力情节更是令人触目惊心。影
片开始30分钟的画面和音乐也是争议的一部分。

影片由法国红星monica bellucci和vincentcassel主演(俩人也是生活中的真实夫妻)。故事
情节用到叙的方式展开，讲述两个男人到一家what酒吧找一个叫tenio的人复仇的过程，由
此再道出俩人复仇的原因，以及两个男人和一个女人之间的情感故事。

你如果是心脏不好，或者容易呕吐，请最好别看这部电影。★★★☆☆

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2. 《操我》baise-moi (2000年首映)




本片导演: coralie, virginie despentes
放映时间: 77 min / colombia:72 min / germany:73 min / japan:74 min
出品国家: france

另外一部法国电影。片名翻译成中文就是“强*我”。影片讲述两个来自不同世界的女人因
为共同的遭遇和经历一起走上了逃亡的旅途，一条杀人，寻找性满足的不归路。影片充满wh
at和凶杀，但你看过之后绝对不会认为这仅仅是一部简单的what凶杀片。

这是一部好来坞永远不会拍的电影，也是一部颠覆传统电影假戏真做的电影。两位女主角以
前都曾经是的演员，所以在片中演出赤裸裸的床戏可以说是驾轻就熟。但这又不完
全是部what片，导演正是要用这种特殊的手法来展现俩人生活中曾经遭遇过的残忍，和由此
产生的把男人当成性工具的变态心理。用一句话来形容就是：女人比男人更凶残。

该片的最大争议在于挑战了当今电影分级制度的底线，会对今后类似题材电影的拍摄方式造
成冲击：演员演出床戏时为了真实，真的需要自己真枪实刀的身体力行吗？★★★☆☆

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1. 《索多玛120天》salo, or the 120 days of sodom (1975年首映)

　　本片导演: pier paolo pasolini

　　放映时间: 117 min / argentina:112 min / italy:114 min / uk:115 min / usa:115 min

　　出品国家: italy

　　各国分级: argentina:18 / australiabanned) / canada:r / finland:k-18 / france:-16 / italy:vm18/ new zealandbanned) (original rating) / new zealand:r18 (re-rating) / portugal:m/18 /sweden:15 / uk:18 / west germany:18 (nf) / australia:r (1993-1996) (uncut cinema release)

　　这大概是有史以来最具有争议，最令人触目惊心的一部电影。改编自法国著名作家m•萨特(marquis desade)1970年的同名小说。故事讲述二次大战即将结束时意大利北部的一个小城，四个中年人劫持了18名少男少女，把他们关押在一栋别墅里，对他们肆意侮辱，虐待，折磨，杀害的过程。其中还穿插四个*女不停地对这些孩子讲着下流的故事。电影的写实手法使许多镜头令人难以容忍。

　　这部电影由意大利著名导演，被称为“三尼”之一的帕索里尼(pierpasolini)执导(另外“两尼”是费里尼和安东尼奥尼)。这也是帕索里尼拍摄的最后一部电影。他在这部电影公开上映之前不久，被人在罗马凶残地杀死。据说凶手杀人的原因就是因为这部电影！如果该电影不是帕索里尼所拍，一定会被当成垃圾。但是帕索里尼这样的大导演为什么要拍这个电影，他到底想告诉观众什么？对此问题的争论近30年来一直没有停止过，遗憾的是，帕索里尼本人无法亲自出来回答了。

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[ 本帖最后由 zqj_2007 于 2008-8-19 16:17 编辑 ]

其实，我原来对这些影片超极感兴趣，但看过之后！就给他们俩字评价“烂”！

　
　　导演：约翰·沃特斯
　　
　　主要演员
　　Divine
　　Divine/Babs Johnson
　　
　　David Lochary
　　Raymond Marble
　　
　　Mary Vivian Pearce
　　Cotton
　　
　　明克 斯托尔 (Mink Stole)
　　Connie Marble
　　
　　影片简介：
　　此片号称“有史以来最淫秽最恶心的电影”，影片的主角是一个肥胖的女人，自认为是“世界上最污秽”的人，她可以把在肉店偷来的肉塞进阴道，也可以把地上的狗屎放进嘴里咀嚼。影片的另一个主角是一对同样变态的夫妇，这对夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子卖给别人。影片就在双方不可避免的冲突中展开，最后，胖女人赢得了胜利，解放了那些被关押的妇女，又枪决了这对夫妇。在这部影片里你可以看到人工授精、吃大便、兽奸以及在舞台上表演拉屎等赤裸裸的镜头。最为变态的是，这部影片里演员们所吃的大便和狗屎，居然是真实的，真是不可思议！
　　
　　变态程度：顶级 ☆☆☆☆☆
　　
　　一个肥胖的女人走进一家肉店，乘肉店老板不注意，偷偷抓起块肉，撩起裙子，快速塞进自己的阴道。几分钟后，她在一个胡同里，用卫生纸擦抹自己下面的那张“嘴”。
　　两个赤裸的男女在造爱。男的双手各抓住一只扑棱着翅膀、嚎叫不停的公鸡，拼命扎向女方下体；同时他还柔情蜜意地亲吻着她的唇，让她既惊恐又发笑。
　　狂欢的生日PARTY上，摇滚乐送来享乐的气氛。表演台上一个年轻人仰面朝天地躺下，扳起双腿，将粉红色的肛门送到观众眼前。只见他施展绝技，将屎不断送到肛门口，又将其缩回，又送出，又缩回，任意驱使体内的垃圾进进出出。
　　那个肥胖的女人面对记者的镜头，从容不迫地拣起地下的狗屎，放入口中像口香糖一样咀嚼得津津有味。
　　请原谅笔者将选自同一部电影的这些场景如实地描述给你，如果这使你肠胃痉挛、心情不快，那我只能说：你生活得太健康、太正常了，恭喜你。约翰·沃特斯在他26岁的时候导演拍摄了这部《粉红色的火烈鸟》，目的之一就是为了让大多数人不舒服而少部分观众欢呼雀跃，并引发不良的剧烈反响。确实，那些无聊到极点的青少年们因此将他推举成美国地下电影的反叛偶像。在整个温和保守的七十年代，该片成为最卖座的低成本独立电影。并被纽约现代艺术博物馆作为“美国喜剧电影”的经典作品而收藏。
　　每当我想要从满屋子凌乱杂陈的碟片中找出一张来满足自己的需要时，时常会感觉到那种荒谬的情绪：这都是些他*的塑料垃圾，它们吞食我的时间、耗费我的精神，甚至还让很多人变成电视机前智力低弱的白痴。电影以其眩目的影像特征征服我们的窥视与力求健康的娱乐欲望，并迅速地让我们疲惫不堪、败下阵来。很多人在这种宗教般虔诚的感召之下，不愿意错过“精彩的高潮”，错过那些可以与别人共同谈论的话题。所谓精彩又是只什么鸟呢？在一个万花筒般的世界中，所有灯都被打亮，却什么也看不清楚，甚至你陷入在大堆现代文明的垃圾中而不自知，只剩下撩拨起的、日渐委琐下去的幻觉和想象。
　　关于这种人类被剥夺了自知力的景象，早在几十年前就已经被敏锐的社会学家们揭露过--------美国梦的大同生活方式中，有着一种廉价的“刺激、再刺激”的激励方式，鼓励人们去期待未来。特别是在反叛的六十年代之后，资本家学会巧妙地利用人们的好奇，炮制出源源不断的梦幻人生。面对虚弱的众生皆醉，以约翰·沃特斯为代表的地下垃圾电影应运而生------它的娱乐效果在于：就让你看看垃圾是怎么回事吧，当你觉得这一切污秽与恶心不堪的时候，你不妨去照照镜子，看看自己到底是谁。
　　被垮掉派大佬威廉·伯罗斯称为“我们的垃圾教皇”的约翰·沃特斯，十七岁时仅凭三十美圆就拍摄了自己的处女作《穿黑皮夹克的妖怪》，并在随后的《吞吃你的化妆》、《杀心慈母》、《派克斯》中，极尽讽刺挖苦，对中产阶级、上层社会甚至基督教做出了肆无忌惮的亵渎；他电影中的赤裸裸的颠覆感、恶搞而不惜穿帮的噱头、粗糙的制作、拙劣的夸张表演，在今天已成为“恐怖喜剧”这一为评论家们所界定的电影名词中最显眼的标签。在观看约翰·沃特斯的电影时，你会不断发出“这也行啊！”之类的惊呼，会不断为影片中搅拌了拙劣的色情场面与鄙俗不堪的争斗情节的构思而捧腹大笑，或许随后你会领会到肥皂剧般的故事背后、约翰·沃特斯想告诉你的。
　　颠倒美丑、或干脆以丑为美是沃特斯经营自己电影观念的绝招。《粉红色的火烈鸟》的情节十分简单，可以说是个幼稚的、漏洞百出的的“烂”童话：被小报追踪报道的“世界上最恶心的人”，是个名为圣女的的丑得毫不可爱的肥女，她为过上不被打扰的生活，隐居于荒郊；未曾想附近有对自认为是更恶心一筹的马波尔夫妇，想与她争夺“世上最恶心的人”的称号。这对怪模样的夫妇专门绑架妇女并使之受孕，将生的孩子卖出去赚取钱财；其中丈夫常将阳具绑上腊肠偷偷跑到单身女子面前恶作剧，而妻子喜欢丈夫当人面给她口交并赞美她。圣女和这对夫妻发生冲突，最终战胜了这两个邪恶的人并枪决了他们，并解放了被关押的妇女。影片中可以说是怎么恶心夸张就怎么来，像圣女的每日必吞百蛋的巨肥硕的母亲（后来居然被个送鸡蛋的帅小伙娶走）、圣女与其子在马波尔家中吻遍地板楼梯与卫生间的举动（两人其后借地扮鬼地上演一出乱伦的激情戏），一经过目就令人生理上起厌恶感。影片于成人影院午夜场播映，当年立刻被评为“有史以来最淫秽最恶心的电影”，令评论家们大跌眼镜地不知该说什么好。而具有讽刺意味的是，观众冲着“有史以来最淫秽最恶心”这几字评价，纷纷掏钱坐进电影院去捧约翰·沃特斯的场，这场景令人联想起在互联网出现的初期，有人以常去咸湿文学版为酷与骄傲自豪的情形，以比赛脏话与伪装私生活淫乱为高人一等的奇妙心态。
　　在《粉红色的火烈鸟》中扮演重达300磅的肥女圣女的演员，是约翰·沃特斯少年时代就结下友谊的挚友格兰·米尔斯德，他在片中男扮女装，日后也成为约翰·沃特斯系列影片中的主要演员。从不讳言自己是同性恋的沃特斯，自小从达达艺术与安迪·沃霍尔、威廉·英吉等同性恋艺术家处获取认知的经验与极端叛逆的力量，因吸毒而被电影学院开除之后，自筹资金组成了“梦幻之地”电影制作公司，专拍能让他感觉到快乐的垃圾电影。他的电影中常出现一些让你意想不到的情节和潜台词，让人不由得不将其与七十年代冷战升级的形势、白人享乐文化的浅薄无知、青少年崇尚暴力、传媒无孔不入地宣扬吹嘘名利、恶俗的大众文化驱赶并摧毁严肃思考等挂起钩来。1975年的《女性烦恼》讲述了少女沦为杀人狂的过程；《吞吃你的化妆》中让肥婆去扮演深受美国人爱戴的肯尼迪夫人；《发胶》中名门白人少女的母亲哀求教女儿跳舞的黑人放女儿一条生路；《多重疯癫》里女同性恋在牧师布道时与另一位女教徒交欢并达到高潮；所有这些低级趣味都在约翰·沃特斯的把弄之下以数倍于好莱坞俗套电影的夸张手法令人莫名兴奋地展现，令影片不可思议地蒙上了粗暴、原始的颠覆色彩。约翰·沃特斯仿佛涂鸦顽童似地躲在后面，激动地打量那些不知所措的人们，那些在甜蜜光滑的影像中浸泡了太长时间而麻木的人，那些妄想从他的电影中找出些可供诠释与意淫但最终一无所获的小知识分子们。五彩斑斓的电影世界对于沃特斯来说，从来就不是让大众舒服的通俗艺术这么简单，没准以个局外人的角度看，我们的观影癖已接近疯癫变态加虚伪虚弱。我们能承受每日发生战争、凶杀犯罪、贫穷堕落交相登场的垃圾场，却不肯给约翰·沃特斯的垃圾电影一两声发自内心的哈哈大笑，没准我们该想想自己有什么问题。荒谬与混乱到令你发笑的现实面前，最好的办法该是拉出自己的舌头来和它开个玩笑吧。
　　观影如果一定要附加上立场与态度的话，戈达尔在《影象、声音与政治》中说的话绝对可以让我意识到：安全优雅、谨小慎微的中产生活是堆毫无区别的细胞组织，是所有作为商品影象的最佳归宿。没有人会认为那些私密观看的、攻击到固有价值观与道德习惯的东西会从屏幕中跳出来毁坏你的生活。尽管这样，影象的公众特征却无时不显其滑稽可笑的魅力。在拍摄《尘世垃圾》时，约翰·沃特斯和四名演员曾经以“企图淫秽罪”而被捕，罪名是试图在公众场所拍摄**镜头。
　　约翰·沃特斯，这个瘦杆样脸带鬼魅微笑的人，用一个接一个的恶作剧告诉我，自六十年代以来，最疯狂的大脑们曾经快乐嬉戏在如同地狱般的罪恶边缘，要么是他吃错了药，要么就是白痴的垃圾日子，我们每天都在安然无恙地过着。
　　什么是电影，什么是垃圾。什么是干净，什么是肮脏

女人的烦恼(1975) female trouble (1975)
【导演】 约翰 沃特斯 (约翰·沃特斯)
【编剧】 约翰 沃特斯 (约翰·沃特斯)
【国家/地区】 美国/
【类型】 喜剧/罪案/
【译名情况】
主要演员
非凡 ...... 黎明davenport/earl·彼得森
鲍勃·亚当斯(我) ...... 摇奖机
萨莉·albaugh ...... 萨莉
seymour avigdor ...... 防卫律师
亨利·bederski ...... 醉
辛迪·chosky ...... 脱衣舞者
伊丽莎白·科菲 ...... earnestine
劳雷尔·道格拉斯 ...... 打电话给公司女孩
安妮·figgs ...... gater的女朋友
乔治·figgs ...... 下滴
乔治·hulse ...... 先生。 weinberger
马克乞丐(我) ...... 牧师
大卫·lochary ...... 唐纳德dasher
影片规格
【色彩】 彩色
【片长】 89 min/ 澳洲:94 min/ 美国:92 min(16公里版本) / 美国:97 min(原始的长度)
【分级】 澳大利亚:r/加拿大:r/法国:-16/英国:18/美国:nc-17/美国:x
【语言】 英语
【混声】
【外文别名】 腐烂介意， 腐烂的脸(1975) (美国: 工作的冠军)
剧情介绍:
　　约翰·沃特斯在1975年拍摄了《女性的烦恼》，讲述了少女道恩(由“圣女”扮演)因不满意父母拒绝给她买跳恰恰舞鞋的礼物而将圣诞树砸个稀巴烂，并对父母大打出手，最终离开家庭沦为杀人狂的经历。后来旧金山的同性恋社区在每年圣诞节都举行类似的“砸烂圣诞树”活动。

传奇导演影坛逆子约翰·沃特斯详细介绍：

　　1972年，一部名为《粉红色的火烈鸟》的地下影片在美国的成人影院推出，使本来名不经专的约翰·沃特斯一举成名。这部被称为“有史以来最淫秽最恶心的电影”令许多正统电影评论家跌破了眼镜，纷纷不知所措。《粉红色的火烈鸟》成为美国地下电影的经典之作，后来被纽约现代艺术博物馆列为“美国喜剧电影”的代表作品之一。
　　约翰·沃特斯(John Waters，1946…)出生于美国东部的巴尔底摩。他在天主教学校就读时，认识了后来成为他王牌女主角的“圣女”(DIVINE)格兰·米尔斯德，两位与环境格格不入的同性恋少年结为终身挚友。学校里的修女告诫学生们不得光顾城里的色情影院，这番警告反而激起了沃特斯的好奇心。让·热内、田纳西·威廉斯、安迪·沃霍尔和威廉·英吉等同性恋作家和艺术家的作品摧发了他心中反叛的种子。
　　十七岁时，沃特斯仅花了三十美元拍摄了第一部电影《穿黑皮夹克的妖怪》，他后来因吸毒而被纽约大学的电影学院开除，回乡后组办了梦幻之地电影公司，自筹资金拍摄了《罗马蜡烛》、《吞吃你的化妆》、《尘世垃圾》和《多重疯癫》等影片。沃特斯的父母并不欣赏这些影片的内容，时至今日也未看过沃特斯的某些作品，但他们尊重儿子的选择和创作自由，同时为他提供了大量经济援助。
　　男扮女装的“圣女”重达三百英镑，他担任大多数影片中的女主角。为了节省成本，这些片子往往在洗衣店或胡同里拍摄，前者光线充足，后者则在被人发现时容易逃之大吉。在拍摄《尘世垃圾》时，沃特尔和四名演员曾经以“企图淫秽罪”而被捕，因为他们试图在公共场所拍摄**镜头。
　　七十年代初期，随着石墙暴动的成功和同性恋非病理化的决策，同性恋解放运动在美国兴起，这场运动很快分裂成两派，其中一派以中产阶级的雅皮士同性恋者为代表，他们希望以“正常人”的面目来取得社会的认同与宽容；另一派则承袭了六十年代的反叛精神，大有“我是同性恋我怕谁”的气概。1972年，沃特斯推出了彩色片《粉红色的火烈鸟》，该片在巴尔底摩的成人影院首映，随后在纽约和波士顿等地的成人影院的午夜场次上映，成为七十年代赢利最多的地下电影，奠定了沃特斯的反叛偶像地位。
　　在《粉红色的火烈鸟》中，“圣女”扮演一名试图成为“世上最污秽的人”的小偷女郎。附近马波尔夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子转卖于人。马波尔夫妇对“圣女”构成了强烈威胁。双方产生了暴力冲突，最后“圣女”解放了那些受拐骗和关押的妇女，并自行枪决了马波尔夫妇。此片最具争议之处是因为展现了人工授精、口交、吃屎、兽奸等镜头，大大超出了普通观众的心理承受能力。
　　1975年，沃特斯拍摄了《女性烦恼》，讲述了少女道恩(由“圣女”扮演)沦为杀人狂的经历。随后的《疯狂人生》则由“圣女”主演女同性恋角色。
　　1981年，沃特斯应邀执导了第一部商业影片《化纤品》。“圣女”在其中扮演一名苦心持家的基督教家庭妇女弗兰辛，她因丈夫开办成人影院而蒙受屈辱。儿女不服管教，女儿被崩克男友抛弃后，拼命想把胎儿打掉。儿子是个十足的恋足癖，专门靠在商店外袭击妇女来取乐。丈夫与女秘书有染后，离家而去。被抛弃的弗兰辛沉缅于酗酒，改良后邂逅英俊男子陶德。新婚之夜，陶德勾引了弗兰辛的母亲，奸情暴露后，两人将弗兰辛的前夫之死嫁祸于弗兰辛。但在影片结尾，善良终于战胜了邪恶，弗兰辛与儿女们幸福团聚。
　　《化纤品》的成功将沃特斯从地下影院推向了好莱坞。他的自传《骇人价值》也在此时出版。沃特斯开始在全美和西欧作巡回演讲，其中包括给关在巴尔底摩监狱的重刑犯上电影课。
　　《发胶》是沃特斯正式受到主流电影界接受的影片。该片由后来成为著名日间电视节目“大家说”主持人里基·莱克主演一名希望成为跳舞王的肥胖少女特蕾西。同校的名门少女及其父母希望通过诽谤特蕾西来帮助女儿赢得比赛，结果却自取其辱。“圣女”在里面同时扮演特蕾西的母亲和歧视黑人的校长两个角色。
　　1988年，“圣女”因肥胖症病发而突然去世，梦幻之地电影公司原气大伤。同时，低成本的独立制片在当时开始风靡美国，很多人力图标新立异，地下电影开始逐渐走向主流社会。可以说，沃特斯的反叛作风已经被新一代电影工作者所继承和发扬光大。在这种情形下，沃特斯与主流电影界的距离逐渐被拉近了。
　　1990年，沃特斯拍摄了《爱哭的男孩》，由好莱坞当红小生约翰尼·戴普主演。该片使原先的沃特斯迷大感失望，因为这部片子的调子显然比沃特斯原先的地下影片温和了许多。在另一方面，《发胶》和《爱哭的男孩》的成功也使更多的人对沃特斯的其它作品发生了兴趣。
　　1994年，沃特斯导演了《杀心慈母》，由凯瑟琳·特纳主演一名外表端庄体面，实为系列杀人犯的家庭妇女贝弗丽。贝弗丽深爱着孩子与丈夫，同时又是个严格的交通规则遵守者和环境保护主义者，任何触犯了她这番处世原则的外人一个个都死于非命，或者落个屈辱的下场。令人惊奇的是，贝弗丽却在确凿的证据面前，成功地在法庭上为自己做了无罪辩护。虽然从表象上看，影片描述了一个什恶不赦的杀人犯形象，但实际影片则不断地让人觉得忍俊不禁，受害者虽然无辜，却只成了调笑。评论界开始注意到，约翰·沃特斯已经创立了一种新型的电影体裁──恐怖喜剧。现在，恐怖喜剧已经成为主流电影的类型之一。后来伍迪·艾伦编导的《曼哈顿谋杀案》和《穿过百老汇的子弹》等影片，就是受到沃特斯的一定影响，无怪乎当伍迪·艾伦于1999年拍摄《甜蜜与低贱》中，邀请沃特斯在里面客串一名高利贷者的角色。
　　沃特斯的最新电影是1998年完成的《派克斯》，由主演《魔鬼终结者续集》的少年演员爱德华·弗朗扮演业余摄影爱好者派克斯。派克斯的写实作品受到了纽约职业摄影界的强烈好评，使他从街头少年一跃成为在上层社会里炙手可热的艺术新贵。派克斯全家应邀去纽约举行记者招待会时，发生了一系列可笑的事件。在救世军慈善商店卖旧货为生的母亲穿着不合时宜的旧晚礼服出席上层社会的盛宴，并好心邀请了一些街头乞丐来参加宴会，使他们可以吃到免费食物。派克斯的姐姐在一家同性恋酒吧当招待，沃特斯拍到了脱衣舞男逗引一名顾客的照片，这张照片被展出后，无意中使这位频频光顾同性恋酒吧的参议员亮了相。
　　低廉的成本、粗糙至及的制作、拙劣过火的演技和骇人的恶作剧，这就是沃特斯影片的商标。他毫不追求艺术化的表现，也不进行任何说教或者乞求同情与怜悯，而是大胆地标榜“以丑为美”，使观众在发笑的同时，惊谔得不知所措。在影片的结尾，善有善报，恶有恶报，因此沃特斯认为自己的影片“还是很讲道德的”。在种种玩世不恭的表象里，沃特斯融入了自己对于中产阶级、基督教和种族歧视等的蔑视与反感。早期的《吞吃你的化妆》中，肥胖的“圣女”扮演深受美国民众爱戴的肯尼迪夫人，将美丑来个彻底颠倒。《杀心慈母》和《派克斯》对中产阶级和上层社会极尽调侃与讽刺。七十年代初拍摄的《多重疯癫》则对基督教做出了最肆无忌惮的亵渎：扮演女同性恋者角色的“圣女”在牧师布道时，与一位女教徒交欢并达到性高潮；《圣经》中耶稣因犹大叛变而落难的情节被改成“当圣徒们看到耶稣显不出任何魔力或灵迹时，纷纷弃他而去，落荒而逃”，道出了宗教的蒙蔽性。在《女性烦恼》中，少女道恩因不满意父母给她的礼物而将圣诞树砸个稀巴烂，并对父母大打出手。后来旧金山的同性恋社区在每年圣诞节都举行类似的“砸烂圣诞树”活动。在《发胶》中，特蕾西在黑人朋友的帮助下，舞步大有长进，而名门少女的母亲在无意中进入黑人区后，紧抱钱包乞求街旁的黑人放她一条生路，那股惊恐万状的可怜相无情地反映出美国白人文化的浅薄。
　　“跨掉的一代”代表人物威廉·鲍罗称约翰·沃特斯为“垃圾教皇”。除此之外，沃特斯还被冠以“恶心之王”、“低级趣味的魁首”等“美誉”。沃特斯对这些称号毫不介意，并幽默地将此当作一种恭维，因为对于他来说，将大多数人认定的种种“变态”在电影中用夸张调侃的手法表达出来，让人觉得这些所谓的“变态”不过如此，从而也就不会对生活中的类似情形感到大惊小怪；如果有人看不惯他的电影，那么他们纯粹是咎由自取，恶心也是活该。
　　沃特斯曾说过，他的影片在于反映那些“外人看来疯癫，自己觉得正常”的人的遭遇，这与当今的同性恋者身处的境遇不谋而合。虽然他的作品并不算严格意义上的同性恋电影，但从影以来一直对自己的同性恋身份不加掩饰的沃特斯无疑将自己的性倾向作为反叛的力量来源。他的电影好象在说：“你说我恶心，是吗？这不怪我，而是你自己有问题。好好给自己照照镜子吧。”

附：约翰·沃克斯作品
《派克斯》　　　　　　Peckers
《杀心慈母》　　　　　Serial Mom
《爱哭的男孩》　　　　Cryboy
《发胶》　　　　　　　Hairpray
《多重疯癫》　　　　　Mulitple Maniacs
《化纤品》　　　　　　Polyester
《女性烦恼》　　　　　Female Trouble
《疯狂人生》　　　　　Desperate Living
《粉红色的火烈鸟》　　Pink Flamingos
《罗马蜡烛》　　　　　Roman Candles
《吞吃你的化妆》　　　Eat Your Makeup
《尘世垃圾》　　　　　Mondo Trash

　　我看过最恶心的电影《困惑的浪漫》
　　
　　【影片介绍】: 困惑的浪漫（Nekromantik）》 1987联邦德国
　　【导演】琼克布特格雷特（JörgButtgereit）
　　【简介】罗伯受雇于一家尸体处理公司，他和他的女友贝蒂住在柏林的一套公寓中，他们疯狂地沉迷于尸体，在他们的爱情似乎只有与尸体做爱才能维系。后来罗伯失业了，贝蒂又拿走了他最爱的一具腐尸，罗伯忍受不了没有尸体的日子，只好自残以求快慰
　　【注】这是我看到的最恶心的先锋电影，建议家中有老人、孩子和妻子的不要看，以免引起呕吐。
　　《困惑的浪漫II（Nekromantik 2）》1991联邦德国（续集）
　　【导演】琼克布特格雷特（JörgButtgereit）
　　【简介】
　　男友自杀后，贝蒂没有吸取教训，依旧迷恋尸体，并且将他的尸体偷挖回家，那暗绿的一团粘稠让人恶心、反胃。当她和死尸做爱的时候，你必须有极好的心里承受力，不然会影响你将来的性质量。其后她将他的内脏从他腐败的尸体中拉出，并且将死尸的阳具，黑黢黢的放入冰箱。我写至此…呕、呕、呕！最后，贝蒂在做爱时杀了她的现任男友，走上注定的结局
　　--------------------------------------------------------------------
　　在刚刚拿到此片前，本来想把自己的世俗眼光放得高瞻远瞩一点，亦或站得更高讳莫测一点去评写这部电影。但是，当我受过近乎地狱的折磨，把续集影片看过之后，我终于明白了一件事，那就是：你的精神境界再高，也无法推脱这部影片给你带来的绝对冲击！说到“冲击”二字，好像给人的感觉就是一种褒义的成份，但如果读者真的这样理解，那我只能再度解释为另外一词――“虐待”。虽然此二字有些泛滥俗套，但我却实在想不出另它的比喻之意了。
　　
　　首先，我很同情各个国家审片局的工作人员，没有你们这多些分钟的煎熬，我们实不敢想象电影在未被禁止而公映后，会有多少观众全身曲扭而瘫软坐地；其次，我要感谢我生命中最为珍贵的肠胃，如果不是你们热洋溢的抽动，使饭菜一股脑的在我口中奔涌喷泄，我想现在的中餐还难以在我的体内正常的消化；再次，我要感谢本片的导演，没有你极限BT的诠释电影，我怎么也不会酣畅淋漓的脱口说出我最想对你讲的一句心里话：“Mother　****er！！！”
　　
　　有人说，此部电影是“尸恋”的鼻祖，之后诸多此类成功的影片，如《三更之回家》，都是效仿了其内容情节而扬名天下。但我说，对于这样一部向全人类精神挑衅的电影，比其一百场反动演说更是有过之而无不及。在片中，活人与死人，纯洁与肮脏，真善与美丑，已变得再无隔阂可言。一段男女主角与腐尸的作爱戏场，就足够让人如坐针毡，转头闭目了。剥皮的兔子，解剖的海豹，慢行的蜗牛，痉挛的壁虎，摔烂的黑猫，每一种动物的身体，都挥扬着亡灭的气息。而对尸体的迷恋，对器官的眷顾，对亡魂的向往，都对“死亡”两字有着无限的崇拜与敬仰。影片由两人与尸体的爱欲缠绵而开始，又由男主角罗伯特为爱自杀而终结，其间的情节都离不开腐臭恶呕的事物作为衬托，就连最浪漫的梦境，男女主人公在草地上奔跑起舞的景情，也都是由传递人头为间联的。最后罗伯特的举刀剖腹，堪称是本片的经典，近乎真实的自杀结尾，精液与鲜血的齐齐涌出，痛彻撕裂的哀鸣惨叫，与之前快畅解脱般的直面横对死亡，形成了最具鲜明个性的对比。难道快感的最高境界就是死亡？不知钢刀扎入躯体的那一刻，所有液体的喷射是不是快乐到死的写照？也许只有自杀者才能完全感受得到，我们想带着困惑疑虑去询问这瞬间的定格，但此时却又有些变得无声胜有声了。
　　
　　在时隔四年后所拍摄的第二集，虽然特技效果更加趋于真实，而情节的固化却终难超越第一集所带来的成就，一般续集都难有作为已成为了多数影片定律的事实，所以对于第二部的暗然也就不足为奇了。但中间段落用锈钝的钢锯碎尸，结尾的割头换尸的情节，还是让观众的心理、生理的承受能力达到了最大限度，就算是大段露骨的情欲戏，也不会让观众有兴奋之状，如果端坐在银屏前的你有局部充血的嫌疑，那么就一定要怀疑某些人对某些事物的宠喜偏好了。
　　
　　影片讲述了男主角罗伯特厌倦了每天运送处理尸体的工作，从而接受一种名为"冲击疗法"的训练治疗，此种疗法可以使人对厌恶的东西产生好感，因此罗伯特不仅不再厌恶尸体，而且对其越来越喜爱，依赖，他不断的收集各种人体器官，碎尸...他的女友贝蒂也沉迷与此，甚至比他还要执著，他们每天和尸体一起生活，与尸体疯狂的fxxk，后来罗伯特失业了，贝蒂带走了他最喜爱的一具腐尸，罗伯特忍受不了没有尸体的日子，只好以自杀寻求快慰~续集中，贝蒂成为片中主角，依然迷恋尸体的贝蒂将罗伯特的腐尸偷运回家，像恋人般一起拍照，fxxk，并与之生活，白天她和正常人一样工作，看电影，吃饭-_-.....在电影院里，贝蒂结识了专门给色情影片配音的男朋友，于是开始试图摆脱这种不正常的生活方式，她将罗伯特的尸体锯碎，把他的"小dd"放入冰箱.....后来，贝蒂仍无法自拔，最终将男友的头颅砍下......
　　PS：
　　1963年出生于德国柏林的著名(应该说臭名昭著)导演，剧作家——Joerg Buttgereit，在孩提时代得到了两件决定他以后命运的礼物，一台超8摄影机和祖母给他买的一副恐怖图案的纸牌~在他14岁时，制作了平生第一部短片，19岁时已经倍受德国地下电影界的关注......
　　
　　此片中对于剖尸，肢解，喷涌而出的鲜血...毫无保留的，赤裸裸的特写，简直是对观众感官和精神的双重折磨~尤其第1集结尾近乎真实的剖腹自杀，续集中因锯断腐尸头颅而发出骨折般的"ka ka"声，以及片尾换头的场面，直叫人寒毛倒立~
　　
　　全片对白很少，音乐运用了极简约的钢琴伴奏，使影片显得更为沉重与极端
　　
　　对于这部恶心变态到极点的影片，恕我无法用准确的语言表达出来了，当你看完时你会感觉，像<索多玛120天>,<切肤之爱>之类的片子完全可以在央视黄金时段里播出~
　
　　电影《群尸玩过界》
　　
　　【迄今为止最血腥的影片】典型美国风格的恐怖片，该片至今还未曾获得公映许可证，号称最大胆的美国人也禁止在美国公开播出出此片，如果您想使MM认为你强大勇敢，就带她一起在晚上观看吧！ 群尸玩过界这是一部充满了黑色幽默的恐怖片. 影片以一支探险队捕捉一只叫鼠猴的动物开始 ,当地人都很害怕鼠猴,因为只要被它咬过的人都会变成僵尸.探险队捉住一只鼠猴后把它卖给了一家动物园. 　　 莱尼是一个老实的小伙子,他喜欢上了一个漂亮的姑娘,但他的母亲反对这件事.莱尼到动物园去约会,他的母亲偷偷跟着他,没想到被鼠猴咬了一口,三天后,莱尼的母亲变成了僵尸,更糟的是,护士,牧师以及所有被莱尼母亲碰过的人都变成了僵尸. 为了隐瞒这件事莱尼把僵尸都关在房子里养了起来,这一下,事情越来越不可收拾. 后来莱尼在家中举行舞会,没想到僵尸从房子里跑了出来,把参加者全变成了僵尸.最后,忍无可忍的莱尼举起了电锯,顿时间血肉横飞....... 本片的风格独特,影片中充斥着大量令人反胃的镜头（说实话，这是我看见的最让我想吐的片子，彻底的反胃）,但导演独具匠心的在片中加入了大量的喜剧元素(这样做的好处是可以让你一边呕吐一边发笑),这种黑色幽默的手法在片中随处可见.本人觉得比较经典的一幕是:当莱尼挥舞着电锯大开杀戒时,银幕上血流成河,片中的背景音乐却是悠扬的华尔兹. 导演彼德?杰克逊为《指环王》的导演。他的电影《群尸玩过界》，前后共获得16项国际科幻奖
《裸体切割》 In The Cut  

导演：简·康平 Jane Campion
　　主演：梅格·瑞安 Meg Ryan
　　　　　马克·鲁法洛 Mark Ruffalo
　　　　　凯文·贝肯 Kevin Bacon
　　　　　詹妮弗·杰森·李 Jennifer Jason Leigh
　　级别：R级 片长：120分钟
　　发行：Screen Gems Inc.

【故事简介】

弗兰妮是纽约一名大学教师，她孤零零地栖居于曼哈顿一间狭窄凌乱的公寓里，她的生活单调得只剩工作和她的妹妹宝琳娜。她正在为一本研究纽约青年俚语的书搜集资料。
　　
在酒吧的盥洗室里弗兰妮无意中发现一对男女正在进行口交，她不声不响地在一旁偷窥，虽然没有看清男人的脸，但这个手腕上带纹身的男人却强烈地激起了她的欲望。
　　
不久可怕的事情发生了。在弗兰妮的花园里，竟然找到了一具被肢解的女尸，侦探马龙前来调查，弗兰妮在马龙的手腕上发现了和酒吧洗手间里的男人一样的纹身，心里产生了一股隐隐的不安感，但同时这个冷漠外表下散发着热情的男人具有难以令人抗拒的魅力，他平淡地讲述着案件的残忍细节，随后邀请弗兰妮去喝一杯。
　　
仿佛被一股巨大的力量驱使，他们迅速为对方所吸引，卷入激情的漩涡中。疯狂的**让弗兰妮令人惊讶地重新焕发活力，她无法自拔地沉醉其中。但一系列相似的女性被害案不断发生，而且每位被杀者都与弗兰妮有着或多或少的联系。种种蛛丝马迹使她怀疑马龙就是那位连环杀手。她甚至开始感到周围的人似乎都逃不了嫌疑。
　　
弗兰妮陷入痛苦的矛盾挣扎中，爱欲与惊惧相交织令她身不由己地一点点坠入黑暗深渊……

钢琴别恋》（Ｔｈｅ　Ｐｉａｎｏ）的导演简·坎培谈到《裸体切割》时，直言影片的每一个细节都可能引起争议。本片改编自苏珊娜·摩尔（Ｓｕｓａｎｎａ　Ｍｏｏｒｅ）１９９５年的小说。《裸体切割》讲述一个文学教授（梅格·瑞恩）无意中被卷入一宗谋杀案，却鬼使神差地与负责该案的探员发生了关系。

　　一开始，坎培对于接手这样一部赤裸大胆的情欲片还是有所犹豫的，毕竟这与她过去的风格相差太远。但她渐渐地迷上了这个题材，“像是我在梳理自己一生的情感经历似的，我意识到，这部片非拍不可，”她说。女主角人选原定妮可·基德曼，但当时她正经历着与汤姆·克鲁斯分手的痛苦，推掉了此片。取而代之的就是瑞恩。演惯浪漫爱情片、形象以温柔甜美见长的梅格·瑞恩会不会“不够性感”？导演是这样评价她在该片中的演出的：“我总是被那些有所追寻的人影响，他们知道自己要什么，而总有一天他们会得到它，梅格就是这样的人。”至于大家津津乐道的限制级镜头，梅格坦言并不好看。“没人喜欢那些镜头，”她说。“大家都知道那拍起来一定不是什么好受的事，我们都尽力了。”而导演表示，最终剪出的版本不会达到Ｒ级，“这我无所谓的，看不看得到假阳具，跟这个影片根本毫无关系。”

【影片名称】: 《情妇》或《Mistress》
【片    长】: 112分钟
【语    言】: 法语
【影音字幕】: 中文
【类    型】: 爱情/SM
【导    演】: 巴贝特 施罗德(Barbet Schroeder)
【主    演】: 热拉尔-德帕迪约 布勒-欧吉
【内容简介】:
     窃贼奥立佛闯入一户人家行窃，不想闯入的是职业性虐待者阿丽安的住宅。两人一见钟情，于是奥立佛力劝阿丽安放弃这种工作，和他一起过上正常的生活。影片带领我们深入阿丽安的地牢，让我们看到了一群性受虐者遭受折磨的真实场景......
这是SM影史上相当重要的一部影片，因其拍摄的真实性，成为SM爱好者拥戴的对象。诚然我们看得出来，导演对SM行为是深恶痛绝的，在影片中他几乎把这种行为当作怪物来描写。但是，SM爱好者们之所以喜欢这部影片，倒不在乎导演表达了怎样的说教，而在于他对SM关系以及场景的揭示，都相当准确。在这一方面，该片完全可以和最真实的SM地下录像比美。
【题    记】什么艺术，去***
                   ――影片台词
　　每次打开门的一瞬，都有着打开潘多拉盒子般的恐惧。
奥利弗，一个混混，如果不去打开艾莲娜家那扇门，他或许看不见那个存在在阳光背面的世界，一个在紧闭的门后以受虐为乐趣的世界。导演通过奥利弗的眼睛去关注存在着的性虐亚文化。
人，从爬行中直立，但是，他必定带着动物残忍的本性，就像奥利弗接触到这样的世界，不要有人教，他就能做一样。
影片展示了大量性虐的场景，从鞭挞、束缚到性奴游戏无奇不包。
导演站在客观的立场上对存在里的性虐文化进行了展示，受虐狂的存在一种心理症状，它是衣冠楚楚的人形深处鲜为人知的方面，令常人难以理解。
当奥利弗第一次看到艾莲娜施虐场面是有点吃惊的，德帕迪约以其年轻的本色演出了这种木讷的感觉，但是，好奇心会让人对未知的事物更加关注，就因为这个试图偷窃艾莲娜居所的行为让他们成为了情人。
对于那些受虐着而言他们寻求的是一种生理和性心理的快感和刺激，而对于它的施行者艾莲娜而言，她只是总工作，所以，在现实里她也渴望奥利弗那样的男人坚实的肩膀，生活在绝大多数的时间里都是上帝随机的安排。
接下来的故事是一系列性虐行为的展示，那些自愿接受艾莲娜凌辱、束缚、践踏、鞭笞的人，在阳光下往往有着一份令人尊敬和体面的工作，他们是谁，这是奥利弗想的好奇心想知道的，但是，因为导演关注的侧重点在施虐行为的本身，所以忽略了那些受虐人的社会角色，只是暗示到他们的能量十分强大而高高在上。
我们不是心理医师，我们无从知晓他们的内心，我们只能带着猎奇的眼光去窥探导演为我们表现的一切，这部电影和另一部著名的情色片《O夫人》可以相互参照的，他们是关于女性受虐和男性受虐的范本，这种社会性心理亚文化的讨论，李银河曾经写了一部专著《虐恋亚文化》，感兴趣的朋友可自己瞅瞅，终究这离一般人群很遥远。
20多年前的影片依然有这样的冲击力的并不多见，CC版的《情妇Mistress》是法国导演巴贝特·施罗德(Barbet Schroeder)早期作品，这部杰拉尔·德帕迪约主演的影片情节完全可以忽略不记，因为导演只是以小贼奥利弗偶然闯入艾莲娜的生活圈作为开展剧情的契机，通过成为艾莲娜的情人并发现了她双面的人生为叙事线索，演绎了一个性虐亚文化的故事。
艾莲娜作为女人并不愿只成为受虐着，相信女性内心深处都有着小鸟依人的愿望，导演以艾莲娜在一次施虐过程里的失态（喘不过气）来说明她施虐活动的角色性，这是一份报酬丰厚的工作，一个被动的施虐者。
在庄园鞭挞裸女时，奥利弗已经从一个旁观者转变成了参与者，这种角色的变化正是人类内心残忍的表现，这是在我们道貌岸然的假面下在特定条件下刺破我们假面的獠牙，这潜伏在任何人的表象后面，是自我的另一面。
这一幕很色情，特别是奥利弗以皮带戏弄裸女下体的近景，少儿不宜， "君子"不适。
影片中最让人瞠目结舌的是因受虐着的要求艾莲娜用钉子固定男根的戏，这是十分大胆的尺度，据说许多国家发行的都是删节版，法兰西民族的伟大在于她对存在的宽容度，在于他们对人类生存现象的直面和剖析，这样的影片为人类的性虐亚文化留下了宝贵的文化意义探索，让人看清我们自己，就像片子里毛骨悚然的杀马行为，作为食草动物，马自古任劳任怨当着人类的坐骑，可，人类恩将仇报，将这位好朋友残酷杀戮，从而反证了人类的无义和残忍本相。
在导演访谈里我们听到了关于色情场面的掌控的方法论，他说：距离是一切的保证，是啊，记录的目的是记录人类各种行为的本身，而不是为了刻意地制造耸人听闻的场面来取悦观众的阴暗心理，这是一个导演应由的理性底线。
人的社会活动是有一定规则的，奥利弗的刨根问底差一点破坏了他们之间的一切，导演安排的那个色情意味浓重，喜剧性强烈的结尾是导演传递了这样的精神，在男女的世界里，我们驾驶着同一辆车，高潮也罢，泄气也好是男女双方决定的，而男人永远控制着刹车，导演在此无意宣告了现代社会妇女们的命运依旧是从属性的，这是导演的暗示，也是世象的真实。


《九首歌》 9 songs
别　　名：《情欲九歌》
导演/编剧：迈克尔·温特波顿 Michael Winterbotto
主　　演：柯瑞安·奥布瑞恩 Kieran O'Brien(饰Matt)
　　 　　 玛戈·斯蒂雷 Margo Stilley(饰Lisa)
地　　区：英国
类　　型：爱情/剧情
级　　别：18
片　　长：69分钟
发　　行：革命公司 Revolution Films
首映日期：2004年5月16日（法国戛纳）
官方网站：http:

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Matt在茫茫的南极上空盘旋，这眩目的洁白和不动声色的宁静相比起一年前与Lisa在布鲁克斯顿音乐节上的那次相遇，是如此的不同，以至于如此的刻骨。

　　那个欲望初绽的夏天，尾随着《Movin’on up》的喧嚣，Matt和Lisa的爱也在**的旋涡中翻滚。他们在窗口边肢体交缠，他们在浴缸中胴体翻转，他们在洁白的床单上虐恋、High到极点，他们在高级酒店中完成此情此爱的最后一个狂热句点。

　　也就是那个夏天，喧嚣的音乐轰然而至，Primal Scream、Franz Ferdinand、The Dandy Warhols、Black Rebel Motorcycle Club一首接一首，在舞台上颤然而至，而每一首歌，象征一次高潮，象征Matt和Lisa音乐会后翩然而至的**记忆。

　　爱有缠绵，亦有纷扰不安的纠缠，那次脱衣舞店里的暧昧经历，让Matt黯然夺门而出，于是催生了Lisa痛彻心扉的自慰和Matt怀里的泪。

　　然而，有笑，有泪，有怒吼的音乐，有安静的琴声，有邂逅，亦有分离。Lisa回美国的那天，Matt第一次去了Lisa的家，却没有去机场送她，因为Lisa说：“我忍受不了太长的送别。”

　　后来，Matt去了南极，当他坐着飞机盘旋在皑皑白雪的上空的时候，当他考察着千年的冰层的时候，当他行走在广袤雪中央的时候，他想起了Lisa，想起了这个“21岁，靓丽开放的美国女孩儿”的一切，想起了每次激情中她的娇喘，想起了她送给他的生日的一本关于南极的书，那本书，也满是情欲的味道……

幕后花絮：

　　 改编自小说《Platform》的《情欲九歌》首映被安排在04年的戛纳电影节，首映所造成的轰动一如影片中所大胆呈现的性交，口交，手淫情节，给人以惊世骇俗之感。而在谈到片中充斥的露骨**场面的时候，导演迈克尔·温特波顿颇不以为然，并以隐喻道出自己的态度：“如果你要拍一部关于长跑运动员的电影，相信观众也是想看他在跑步当中的场面。”

　　 对于导演温特波顿，相信近几年对英国电影有所了解的观众并不会感到陌生，03年，温特波顿的导演的长篇处女作《尘世之间》就凭借对阿富汗难民苦难生活的深刻洞察一举拿下了当年的柏林电影节的最高奖项金熊奖，在这部完全由非职业演员出演的影片中，温特波顿表现出杰出的掌控力，以至于影片中的演员表演达到了以假乱真的地步。而接下来的《代码46》(Code 46)则展现了导演在科幻片领域的全面的才华。早在02年拍摄的《24小时派队狂》(24 hour party people)可以说是与《情欲九歌》同样的借助摇滚乐表现主题的一次有益尝试，本片讲述了著名的英国摇滚乐推广人托尼·威尔森传奇的一生。

　　 《情欲九歌》真实的**场面意味对于演员身心两方面的考验，在选角过程的初级阶段，就遇到了一些阻碍，征角广告刊登后，95%的应征者都是男性，这使导演温特波顿颇为恼火。好在一次机缘巧合，温特波顿碰到了21岁的超索时装模特玛戈，玛戈在阅读了剧本后，爽快地答应了拍摄要求，并表示了对导演的信任，这对于生长于北卡洛莱纳州这一基督教中心地带的玛戈来说，可不是件容易的事情，以至于玛戈在影片拍摄完工后，拒绝了诸如首映礼在内的诸多有关活动，并尽力不再与影片扯上任何关系。而在她的家乡，玛戈的母亲还蒙在鼓里，并一直以为女儿拍摄的电影只有假做爱的镜头。

　　 相比女主角的有意回避，男主角柯瑞安倒是表现得少有的自信与从容。这位曾经出现在温特波顿的《24小时派队狂》中的31岁男演员宣称：“说它令人作呕的人是在撒谎，说它过份我也不相信。”这样的态度与导演温特波顿的激烈言辞如出一辙——“拍这样的片子就是要问，表现**有什么不对？”

　　 九首歌，九场**场面，均有着不可思议的难度。要在众人面前表现真实的**，并且要要毫无保留地表现，无疑给演员增加了极大难度。在每次**场面的拍摄前，导演都要求进行预演和热身，以期望演员能全身心地投入其中。而占据影片很长时段的演唱会镜头，也是采取的现场录制方式，当**场景拍摄完毕，台前幕后的工作人员又得联络各大乐队，并在演唱会开始前，提前设置好所有拍摄器械。演唱会的拍摄难度，恐怕比**场景的更大，因为它要求所有镜头都一次成功。

　　 相比一年前的那部《尘世之间》，温特波顿再次剑走偏锋，炮制出这样一部风格迥异的作品，对于此片的各异评论，恐怕导演本人都会不以为然，一切正如他所言：“我想走走反面的极端，只通过性来展示人物关系。”

电影评论：

　　 初看之下，这样一部无遮无掩，狂放不羁，号称“英国影史主流电影最露骨之作”的影片完全可以配上低俗媒体“**与摇滚的狂欢”这一极具诱惑力和想象空间的宣传口号。片中赤裸相见，真刀真枪的**场面是主流影院的大银幕从未有过的，这样的特质被媒体放大，居然夸张成唯一的噱头和张力十足的卖点，不禁令人苦笑扼腕。然而，面对着03年柏林电影节金狮奖得主，曾拍出《尘世之间》（In The World）这样深重苦难的影片的大导演迈克尔·温特波顿的这部新作，我仍然不禁要问：**背后，又是什么？

　　 回忆。想必一定就是回忆。影片官方网站上的红色的宣传语“2 people 1 year”分明传达出一种“除却巫山不是云”的悲凉气氛，实在是和影片的表层氛围很不搭调，然而，这又是影片主题的真实表达，只是这表达与影片开头的皑皑白雪一般，太淡，于是就太容易被那些广为传唱的激情段落掩盖，只剩下情欲的味道作为色情影片的替代品被品尝。

　　 回忆，不论作为影片的主题构架还是感情基调都起到了基础性的作用。影片的南极-演唱会-**的三元结构被回忆这一基本线索贯穿始终，回忆作为连接时空，事件的纽扣，将整段爱情与它的祭奠牢牢扣在了一起，这是导演高明的地方，整个故事因为这样的线索，脱离了“为情欲而情欲”的趣味，直奔人心最柔软处的那一抹温柔，试想，一年的时间，当你蓦然回首的时候，你会记起她她他他的什么——身体，毫无疑问最直接的是身体，而对于片中的Matt，那是Lisa“瘦长的，男孩子般的身体”，一年后，Matt在酷寒的南极，仍能凭借这一身体的回忆，嗅出爱情的味道。

　　 也因着这回忆，**中的种种种种，包括无休无止的狂热，欲拒还迎的挑逗，床头委屈的哭诉都可以一一省略，化作那短暂的南极的冰与雪，被埋葬在大海的深处。不能埋葬的，是Lisa送给Matt的生日礼物，一本关于南极的书，于是，Matt来到了南极，而Lisa会在飞回美国的飞机上，俯瞰从南极飘向大西洋的冰山。

　　 我想，这个故事，十分简单，他们相遇，他们相爱，他们做爱，他们听演唱会，他们再做爱，他们再听演唱会……他们分离，他们回忆。而其他惊世骇俗的噱头，一如导演的不以为然——只是爱情馅饼上的小块儿芬芳。

[杀手阿一]
[杀手阿一]改编山本英夫漫画，故事发生在新宿歌舞伎町，是一个畸形的黑帮传奇，或是一个杀手传说。片中的黑帮残暴异常，而专杀黑帮的神秘杀手阿一则更为残暴。以暴对暴的结果不难想象会是什么样。充斥在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆、都是令人不忍多看一眼的血肉模糊。而制造这些场面出现的人物则更加离奇，主角们大多性格压抑，甚至是有些神经错乱，施虐与受虐同样被他们视为是人生最大乐趣。
　　其中最惊人的场景莫过于在与船鬼谈判时，恒原当着众人割掉自己的小半截舌头。甚至，他会对痛打他的阿叔的手下说，你的暴力里面根本没有感情，然后张开他的“血盆大口”，将阿叔手下击出的拳头咬个稀烂，
　　三池崇史将暴力变成了主题，电影反成了制造暴力的工具，即使以所谓的暴力美学作包装，也难以掩盖内容的苍白和激情的匮乏。浓重的血腥味冲淡了导演精致的构图带来的愉悦感，导演的过瘾看样子是建立在观众的痛苦之上；人物性格刻画轻描淡写，却对遍地横尸情有独钟，无奈死人再怎样也创造不出生动鲜活的故事。
**——在题材上对变态性关系或虐恋的执迷，可以看成日本文化的一种积垢，由于传统文化对日本男人的压制，变态的性关系可以让他们尝到突破的快感，这也可以看作是日本人对当代社会等级森严的权力结构的一次反叛。
■　看点
浅野忠信的变态形象

　  已经不是新人的浅野忠信，近年来以高产优质的作品成为日本影坛最受瞩目的明星，有人竟然称他为日本电影的救世主，可见其所受重视的程度之高。饰演变态的形象这已经不是第一次，我们在《御法度》里的田代身上已经看过，不过那只是一个被压抑的同性恋者，并没有什么恐怖的，这一次则有所不同。本片中，他饰演的垣原不仅满面疤痕，而且两边嘴角都穿上铁环，红色毛布恤衫再衬紫色反光西装，令胆小的观众不敢多看一眼。不过，越是不敢看却又越想看的人一定大有人在，因此浅野忠信的变态形象无论如何都是本片的看点所在。

　　山本英夫亲自摄影

　　日本的漫画故事一直拥有很多读者，但其中一些太过暴力，实在应该列入少儿不宜之列，本故事也应列入其一。这一故事改编自山本英夫的漫画故事《羔羊杀手》，有意思的是山本英夫本人还担任了本片的摄影工作，以便能将自己笔下的故事和角色拍得更加逼真。到底他摄影的技术与画漫画的技术相比哪个更高，令漫画迷和影迷一样想看个究竟。这一次的《杀手阿一》中，故事的发生地放在了新宿，而且山本英夫手中的镜头使片中的暴力显得更加大胆。

　　三池崇史继续暴力美学

　　如果北野武要找一个接班人，三池崇史日后绝对有能力担当此任。因为三池崇史的影片不仅始终离不开黑社会暴力，而且在暴力背后始终蕴藏着更多的东西。从1995年的《新宿黑社会》到2000年的《天国来的男人们》，三池崇史向观众展示了不同的暴力世界。值得一提的是，这位日本人已经不是首次与香港合作拍片，2000年的《漂流街》中，他就请来李嘉欣担当影片的女主角。不过这一次与香港方面的合作更为密切，看来三池崇史急于想把自己的“暴力”带到香港来。


【中 文 名】美国狂人/美国精神病/美国心理/美国杀人魔/美国惊魂记/美色杀人狂
【出品公司】狮门电影公司　Lions Gate film
【出品年代】2000
【首映日期】2000年4月14日（USA）
【MPAA级别】R 级
【官方站点】http://www.americanpsycho.com/
【国　　家】美国/加拿大
【类　　别】恐怖 / 剧情 / 惊悚
【导　　演】玛丽 哈伦　Mary Harron
【主　　演】克里斯蒂安 贝尔　Christian Bale
威廉 笛福　Willem Dafoe
贾德 莱托　Jared Leto
萨曼莎 玛希斯　Samantha Mathis
科洛 塞维尼　Chloe Sevigny
丽丝 威瑟斯本　Reese Witherspoon
【内容简介】
在1987年的纽约市。一个年轻人在白天是标准的都市雅皮，到了夜晚却会变成一个疯狂的连环杀手。故事就在他和警探（笛福）、未婚妻（威瑟斯本）、情妇、同事和秘书之间进行着。
幕后：
　　自从2年前《美国惊魂记》宣布拍摄计划后，这部根据1991年作家Brett Easton Ellis的畅销小说改编的电影一直麻烦不断，倍受争议。美国电影工业协会（MPAA）决定将《美国惊魂记》定为NC-17级，更使它雪上加霜。
　　如果一部电影被定为NC-17级，几乎就等于被宣判了死刑，影片将只能在极有限的级别影院上映，媒体甚至会拒绝刊登该片的广告。考虑到影片对暴力场面的生动描写——克里斯蒂安·贝尔扮演的华尔街雅皮士喜欢残忍地将妇女肢解，并用她们的身体装饰自己的公寓——NC-17的定级并不让人感到惊讶。但据知情人士称该片被定为NC-17并非因为其暴力成分，而是缘于特定的一场戏。这场戏中男主角与两个妓女同床共戏，他面对一面镜子，脸上露出毫不掩饰的自我陶醉神情；而那两个女子自然是一脸漠然。MPAA会根据演员的表情给影片定级，这让美国的许多电影人十分恼火，但又有什么法子呢？该片的发行公司Lions Gate film向MPAA提出了申诉，但被以11比4的比率驳回。
　　莱昂纳多·迪卡普里奥本来打算以2000美元的身价出演此片，但由于妇女组织的严重抗议，迪卡普里奥最后只好以拍摄期有冲突为由谢绝，而改由克里斯蒂安·贝尔顶上，当影片终于在多伦多开拍时，仍不断有当地社团提出抗议。
　　《美国惊魂记》的完整版已在圣丹斯电影节上首映，全美范围内的公映则要等到4月份。 而最近又传出令人啼笑皆非的“奇闻”：影片将发行两个不同版本，在加拿大发行的是完整版，在美国本土则是删剪过的R级版。
影评：
片是一部概念强烈的电影。
　　它控诉的是资本主义和现代主义的结合和压迫，到了80年代两者合流，加上媒体兴盛使大众文化成为帮凶去复制资产阶级神话，造成物欲高涨的拜物风潮以及现代主义同一性下暗藏的阶级暴力。结果就是真实自我的日益模糊消失和道德价值的浅薄堕落。
　　本片让笔者直觉想到【斗阵俱乐部】（Fight Club）。该片藉由主角的失眠带出在文明社会压迫下，个人内心潜在颠扑破坏的渴望。资本主义的拜物性和物质社会造成的人际疏离在影片中被充分幽默，而那股长期压抑下潜在的破坏意志，则以原生粗暴的方式解放出来，从幻想变成真实。
　　因为编导所诉求的是概念，所以事实真相并不重要。它传达的意旨是对资本主义拜物性和现代主义同一性的拒绝和反抗。所以它不是惊悚片也不是杀人狂式的血腥暴力片。杀人只是一种表现愤怒和释放能量的手段，连续杀人则是一种强度。
　　本片片名「American Psycho」将时空锁定在美国80年代的华尔街，因为美国是现代资本主义文化龙头，华尔街更是拜物王朝与金钱游戏放纵的乐园。至于「Psycho」意指精神分裂症，它标志着疯狂，但也是一种突破现状的革命力量，终结死寂枯槁的文明箝制。
　　其实精神分裂症代表资本主义发展的极限，因而也就代表了资本主义必须抗拒的毁灭力量，简言之，精神分裂症昭示并加速了资本主义末日的到来，它拒绝接受总体化，表现出分裂一切、使一切解体的倾向。德勒兹（Gilles Deleuze）认为精神分裂症成为历史上解放欲望的触媒，而欲望解放是一切生产的泉源。
　　像挪威表现主义画家孟克（Edvard Munch）的名作「潜意识的呼号」（Scream）一般，本片乃是对80年代资本主义和现代主义合流下平庸媚俗的拜物世界发出吶喊。连续疯狂杀人只是一种手段，表现精神分裂，控诉资本主义运用神话打造单向度社会，造成自我的窒息；也控诉资本主义神话的假造自然，大量复制谎言、品牌、理想，让物质变成一种阶级的令牌，容忍阶级的存在成为一种权力，一种暴力。
　　法国学者罗兰巴特（Roland Barthes）曾表示，就统计学而言，神话是右翼的，它掌握一切事物，中产阶级用修辞定义出当代世界的梦想，而其中「同一化」（L’identification）和「品质的量化」（La quantifiation de la qualite）都是它的主要形态，其最终目的就是要使这世界难以动弹，因此蕴含一种反对发明自我的禁制。
　　同一化意即资产阶级的宇宙里，任何的其它性都被缩减成同一性，「其它」变成一个纯粹的客体、一名丑角，一个人无法去想象其它人，否则不是蒙蔽自己忽视对方，就是把自己变成对方。也因为一切都化整为单向度的同一性，使得天平将只能衡量两个相仿的东西，如一张张大同小异的名片。
　　品质的量化则是因为神话藉由将任何品质都予以量化方式来精简才智，使现实能更加廉价地被人了解。所以剧中人都对交换名片显示品味身分的游戏相当热衷，因为这些名片在相仿的基础上有可供量化比较的品质。全片也藉此讽刺80年代精英才智的趋向平庸，并捕捉那个年代的疯狂。
　　因此本片的导演玛丽海隆就从制式化的名片开始，从同一性和可量化的品质出发，来颠破神话凝结世界的企图，突如其来引爆的杀机和死亡，从内部撕破资本主义包装的美好皮肤，也表达80年代大众文化狂飙下物欲横流、自我迷失的危机，藉由主角的疯狂来终止社会同一化所带来的窒息，戳破表面伪善实则道德浅薄的文明面具，为自己的差异和自我杀出一道血路。
　　所以，本片的重点不在杀人情节或画面，而是在用连续杀人魔来传达编导企图颠扑资本主义和现代主义压榨的概念。80年代的设定也是因为它是资本主义走过战后低潮的飞跃时期，大众文化则大量复制物质神话。所有人一心追逐物欲、突显身份，但过往美好的自我和价值却一点一滴在流失。个人在流失中自我迷失，衍生成一种恐惧、愤怒，并向外爆放。
　　片中充满80年代的元素和语汇：男性阳刚英雄形象的崇拜（也幽了「恐同症」一默）、通俗而无内涵的流行音乐（菲尔柯林斯的弃高深就通俗才受到欢迎）、极简主义风潮（怀石料理、极简家具）、在高级餐厅订台彰显身分，还有服装上的大垫肩、皮草等极尽奢华之能事。回到前头所述，这些现代主义下可被量化的品质，造成才智平庸及现实的廉价，也讥诮了影片中一群雅痞们盲目追逐物欲的表面华丽实则贫乏无稽生活，难怪对憎恨世界而有无止尽的杀人冲动。
　　而在这个沈溺物欲的时空里，也暗藏了阶级，物质、品牌、身分变成一种权力，甚至是一种阶级暴力。没有人觉得或怀疑过派屈克贝特曼（克里斯汀贝尔饰）是真正的杀人恶魔，因为他外在的高尚完美和他占有的社会阶层。影片里甚至嘲讽了美国前总统里根，也同时斥责了媒体及形象的邪恶和满布谎言。
　　因此我们不用去质疑究竟是贝特曼的律师袒护他，或者这一切都是他个人的幻想。影片要传达的就是概念，杀人或杀人的欲望只是一种表现的手段和方式，表示在资本主义拜物性和现代主义同一性压抑下人性渴望爆发的疯狂。
　　本片的弱点除了表现意旨的方式较艰涩难懂，情节不易深入之外，演员除克里斯汀贝尔外其余多是样板戏，如威廉达佛（Willem Dafoe）、克罗希薇妮（Chloe Savigny）和瑞丝薇斯朋（Reese Witherspoon）等角色都很简单。另外，也许是碍于影片预算仅八百万美金的缘故，许多场景如裸身拿电锯追逐虐杀女性等镜头都相当粗糙。至于枪杀警察甚至将警车引爆的画面，竟有些B级动作片的感觉，相当突兀。
　　本片充满大量的自述来表述这名华尔街企业巨子的社会阶级，并向观众施暴让他们认可主角的杀人行径。而当派屈克贝特曼撕下面膜时，也表现了它颠破现状的企图和潜在的疯狂面向。
　　记得在看片时周遭不时传出对影片情节不解的笑声。影片传达的是一种概念、一种疯狂，如果你不能感受到那股对资本主义的憎恨反抗的疯狂意志时，也许你只当主角是无意义又失心疯的变态杀人魔罢了。当然这也代表你已被资本主义收编，也认可现代主义的收摄自我。
　　走过80年代的人，笔者相当建议你去戏院发掘心中那份潜藏的疯狂，并体会它的强度。因为资本主义的总体化依然存在，追逐消费和崇尚物欲的因子也还在你的血液中持续发酵。
推荐]挑战心理极限——豚鼠系列

挑战人类视觉感观极限，日本地下实验电影首度公开。日本80年代另类电视迷你剧集“豚鼠”系列片（每部两个约40分钟的短片）。日本1985－1988年间的一套系列电视恐怖短片集，非常现实，非常恐怖，非常恶心的影片！

Devil''s Experiment 《魔鬼实验》讲述的是三个蒙面男青年为了考察“人的精神与肉体所能承受的痛苦极限”而对一名女子实施各种暴行，包括拳打、脚踢、针刺、噪音干扰、脏物攻击以及最残忍的挖眼。尔后，受尽折磨惨死的女子被他们抛尸荒野。电影海报：

Flowers Of Flesh And Blood 《血肉之花》也是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解，完事之后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂，且长满植物和寄生
虫的死人头颅及肢体.
电影海报：

He Never Dies 《他不会死》是一个在事业上颇不得志的普通小职员，在无聊烦闷之极竟然用各种器具进行自残以寻找刺激，结果在发现自己居然是“不死人”之后，欣喜若狂，立即打电话邀来同事，并当着同事的面作恶心之极的剖腹表演。（影片包含在《下水道人鱼》的DVD里面，是两个短片的合辑，所以海报和封面只有下面的那一个，注意到《下水道人鱼》封面上的“he never dies”的字样了么？）
Android Of Notre Dame 《圣母机器人》讲一个侏儒科学家用活人实验得到的器官来挽救身患绝症的姐姐，却被他的姐姐回绝的故事。（无封面，同样为包含在《魔鬼实验》里的短片，两片集合套装）

Devil Woman Doctor 《恶魔女医生》是描写一女医生在血腥和幽默虐待人的故事。（同样是和《魔鬼实验》

重点推荐：《下水道人鱼》（Mermaid In A Manhole）
电影海报：

本片讲述了一位画家无意间在下水道遇到一位美丽的人鱼，勾起童年时失去的种种回忆，于是把她带回家，但远没想到她身上种了毒，其恶心之状令人难以忍受，我自问对恐怖类电影不屑一顾，但这片无疑引起我内心极大的震撼，美人鱼身上那流着各种颜色的毒瘤的样子至今我还觉得恶心，胸口好像被一种东西重重的压着似的，可以说我是做了很久准备才看得，之前种种的传说，种种的评论让我对这部片起了“警戒之心”，但当我看了不够20分钟时，我体内的细胞似乎承受不了这种折磨，我几度暂停给自己呼吸的机会。片尾画家把将死的人鱼肢解了，并从其体内挖出了一具快要出母体的婴体。详细的我实在没
有写下去的这份勇气，但愿看这片文章时，你们想清楚要不要看着部电影，因为它简直就是挑战人类视觉的极限，心理承受能力最高峰，相信看完这部片的你会对很多欧美的视觉恐怖电影不屑一顾了！

我来说下内容，还是文字有想象空间

一个画家在下水道里发现一条美人鱼，只是肚子上长了几个大脓包！好心的画家把她带到家里放在浴缸里养病，美人鱼身上的大脓包越长越多，脓水和血水把浴缸里水给染浑了，画家帮人鱼把脓水一点点的抠出来，用毛巾捂住！美人鱼说她活不了多久了，要画家把她病变的过程给画下来。过了几天，脓包又长满了人鱼的乳房，画家来看人鱼，只见脓包里蠕动着探出半节身子的蛆（水蛭）？画家脸扭成一团~！在人鱼的悲呼下，画家抖抖嗦嗦用手带蛆一条条楸出来！后来人鱼连脸上也长满了身上不断喷出脓水和蛆，最后几只近一尺长的肥蛆从她身上溢出，美人鱼人死了，画家看到这惨绝人寰的一幕，疯狂的拿着刀去砍人鱼身上的蛆，砍了一夜！楼下的邻居在吃饭时，见到血水从天花板上滴出，他们冲到画家的家里，惊骇的看着画家木无表情的在剁尸块，地上还有个婴儿的胚胎！画家被关进牢里，一片人鱼鳞片成了他永远的相伴

《下水道人鱼》剧照：（实在不好意思，本来有十几张剧照的，但是图片地址都已经失效了，就剩下这一张了，想看的话自己去搜索一下还可以找到许多的）


其他相关介绍：
   《豚鼠》系列地下电影⑨是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino摄于1985—1990年间的系列短片集。这一系列共有六部电影，分别是《恶魔试验》（Devil’s Experiment,1985）、《血肉之花》（Flower Of Flesh And Blood, 1985）、《不死人》（He Never Dies,1986）、《地窖人鱼》（Mermaid In A Manhole）、《圣母机器人》（Androids Of The Notre Dame,1988）、《恶魔女医》（Devil Women Doctor,1990），影片长度自43分钟至65分钟不等。
这一系列影片自发行以来，就在日本国内和欧美市场上引起轩然大波，以至在所有国家都被禁止公映，只能以Home Video或DVD的形式在音像市场上销售所以落了个“地下电影”的名声。其实它与一般意义上独立制片、带有一定实验性且利润不高的地下电影有着天壤之别，因为自这一系列影片投放市场之后，它的销售量在日本国内甚至超过了同期引进的好莱坞大片。如《血肉之花》和《地窖人鱼》在日本发行的两个月内便成为音像连锁店销售量TOP TEN中的一员，《血肉之花》创下的业绩甚至超过了同期引进的斯皮尔伯格的科幻浪漫主义巨作《E.T.》。同时在西欧北美市场上，该系列自90年代初被引进之后，在音像市场上也是叱咤风云，并因其高度的写实性把美国的FBI牵涉进来，当然调查的结果还是“fake”。尽管不同肤色的大多数消费者对这种登峰造极的“Snuff Pic.”或“Gore—hound Films”极其厌恶与憎恨，但奇怪的是，他们恨的狂也买得狂,能够在影迷中制造如此大规模反常的消费心理，《豚鼠》系列地下电影可以说是创造了一个神话。对于该系列影片的探讨，我们先从“豚鼠”这个看似与影片内容大相径庭的片名开始。
《不列颠百科全书》国际中文版对豚鼠（Guinea Pig）的解释是：“一种驯养的啮齿目豚鼠科动物，原产南美洲。在印加时代以前即已驯化，美洲发现后不久便引进欧洲，并迅即成为受人喜爱的观赏动物和有价值的实验动物”。可见，豚鼠只是一种供人们玩赏和进行实验的驯化动物，可奇怪的是《豚鼠》系列影片虽以“实验”为母题，但片中却不见一只真正意义上的豚鼠，我们看到的“豚鼠”是活生生、血淋淋的人体。


终于如愿以偿，看到了孕妇生孩子真实的一幕，这就是这部影片带给我的最大的冲击。其实此片是一部很深刻的探讨男女两性之间、爱与性之间关系的电影，但是A片级的**场面，口交、做爱、性虐待等画面不能不令人对此片刮目相看，尤其是影片最后女主角在医院生子的那一幕，面对着血淋淋的出生，我只能说出两个字：震撼！
《罗曼史》
男 演 员：方斯华?柏勒翁，萨加摩?史戴佛南
女 演 员：洛可?希瑞迪，卡洛琳?度榭
导　　演：凯特琳?布蕾亚
出品公司：Flach Film  
星级评分:★★★
内容介绍：
    小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽做爱。得不到肉体之爱的玛丽，决定开始她狂放大胆的性冒险之旅。出轨、勾引流浪汉、甚至和学校校长玩性虐恋……而他们两人的心灵之爱究竟能否禁得起她以身体挑战道德禁忌所带来的考验？电影的结尾我们其实看到了答案。这部在金马影展“禁忌档案”单元唯一仅对电影专业人士开放的观赏影片，是法国最具知名度情色作家女导演凯特琳?布蕾亚轰动影坛代表作。就像她所言《罗曼史》拍的是女人真实的欲望，而不是男人的性幻想。在《罗曼史》中，凯特琳?布蕾亚再度用令人不寒而栗的极度冷静语调，精准的描绘令人瞠目结舌的性图像，真诚刻画女主角年轻的法国女子玛丽由性和身体获得掌控生活权力的追寻旅程。这部电影备受瞩目的原因大多来自它的某些突破电影尺度的镜头，甚至被称为大岛渚《感官世界》的法国现代版。
情色程度：A片级 ☆☆☆☆☆
   
   卡特琳·布莱娅导演作品表：
    《地狱的解剖》Anatomie de l'enfer (2004)
    《性即喜剧》Sex Is Comedy (2002)
    《穿越情欲海》Brève traversée (2001)
    《胖女孩/姊妹情色》À ma soeur! (2001)
    《罗曼史》Romance (1999)
    《完全的爱》Parfait amour! (1996)
    《给想不到的尼斯人》À propos de Nice, la suite (1995)
    《和天使一样肮脏》Sale comme un ange (1991)
    《含苞待放/少女36》36 fillette (1988)
    《妨碍安宁》Tapage nocturne (1979)
    《一个真实的女孩》Une vraie jeune fille (1976)

《地狱解剖》
     此片是我看过的最诗意的色情片，名字叫“地狱解剖”，然而导演在影片里却大量的运用了白色的背景，男女主角白色的西装和裙子，白色的肉体，白色而空荡的房间，白色的海浪，白色的灯光，白色的窗帘和床单……影片里女主角是一个妓女，男主角是一个同性恋，女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了，但却受到他的蔑视，女主角于是付费给男主角，让他用四天的时间，观看自己的裸体。第一夜，他用口红把她的阴道和肛门部分画成了一张嘴，然后和她做爱；第二夜，他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具，并把那个工具的把手插进了她的阴道；第三夜，她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的阴道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉；第四夜，他来时，她已经不见了，面对空空的房间，他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头，结尾亦真亦幻，令人深思。

题记：
男人表面上看刚健有力，其实他们背后的母亲的力量是他的倍数，女人柔软这是个可怕的谎言。
――――《Anatomie de l'enfer》台词

在文化多元性的旗子下，注视的底线在哪里，当我们的衣物不仅是为了御寒。这部号称不用替身的电影展示的是美还是丑？
在我们有了羞耻感的那刻起，道德的真实性在哪？当我们看见那红色从水中湮化，反胃前的窥探来自于本能的好奇，还是为了掩盖的虚说。
中医有下猛药之说，凯特琳·贝尔勒的电影无疑是让卫道士瞠目结舌的，那么，她的直接和视觉冲击力是为了让观众看见人的本然，还是博出位的虚伪，每个人会有不同的见地。
我们在《罗曼史》里曾经目睹婴儿从母体降生的全部过程，那么《地狱解剖》又将带来什么。
电影据说是改编自她的小说，描绘同性恋男人和一个心碎女人同在的四夜，不同性取向的人被动在一起回发生什么，这是导演感兴趣的话题吧！
在这个已经被阉割的版本里，我们也需要一定的心理承受力。片头的字幕是检查制度的干涉，还是导演自己的想法，如果是导演自己的想法，那么性的真实又在哪里？！
电子音乐 心跳频率 烟幕缭绕的午夜，谁可以掌控棋局的全部。
男同志 主题酒吧 和一个眼生漠然的女人 她在等待，还是错会？
双面刀片的锐利和手腕之纤柔，那么，男性本能使然就是营救，对话，在导演的安排下变得泛哲学化。主观镜头里的割颈只是量的重复，逼视我们关注这些眼见。
救了她，没有一句感谢，只有对男同志的嘲笑，导演等待着他恼羞成怒的动粗！在她的眼睛里，动粗男性的本能。
漫步，走过无数道墙，在夜的桥上伫立，剥去语词的伪装，她的眼神里充满着俯视，慢慢拉下他裤子的拉链，眼神坚定而鄙夷，本能的巨大和她不再表述的直接，直到白色的粘稠在她的猩红的唇上冷却。
这是女性主义的导演对男性的了解和本能的定位，旗杆总是因为欲求而耸立。
于是，在试验名义下，一个女人和一个男同志之间发生了对话，他们的四天将是怎样的答卷。同志的世界会不会有着性别的坚定？
【第一夜】
如约而至，是金钱使然，优雅的做，看她宽衣解带，注视是她的要求，而他只是一个收费的看客！
床，是唯一的舞台，在昏暗的灯光下，在十字架上耶稣的目光里，两个不同取向的人开始经历第一夜的实验。
男同志，当他面对黑色的草丛发出关于女性下体的理论，诱惑之门通向陨落和疲软。
而她，非常直接，关于剃去的说法只是为了让她的隐秘更加直观的显露，身体的曲线和野草的露珠，她站在她的立场上试图征服这个男人。
对于下体的念白，他的语句如同波特莱尔的诗篇，直接而保持底线的距离，第一夜里有个他在镜子里凝视她的裸体的镜头表述了间离和隔膜因为取向性而决定的存在。
女人以俯视的语句评述着男人残忍的本性，童年是弗洛伊德的指向，也是大多数欧洲导演人性哲学的基础。男性心灵深处的兽性情结被导演以残害弱小生灵的举动视觉化，通过这个女人导演在寻求同性恋者对女性厌恶的原因。
因为我们不是西方人，所以对他们童年的性心理无从亲历，文化背景的不同对性的观念起着决定的作用。那段医生游戏的回忆，导演的阐述至少和大多数中国孩子童年往这个游戏的心态完全不一样，时代和周围环境和生命的童年息息相关。
他关于女性隐藏力量的话语更像是导演自己对女性的定位，而且，这种定位十分准确，更多的时候，女性的意志力是惊人的。
我们目前看到的版本是被阉割过的，所以当他用唇膏在她两个唇上描摹猩红然后激情插入，我是不太理解的，真正的同性恋者对异性的排斥是本能，所以为什么会发生这样的事情，我想导演作为女性是高估了女性作为诱惑物的能量了。
上海的大侠衣服说：『这《地狱剖析》彻底成了一纸控诉男性强势的檄文，故事薄如白纸，对白又都是云里雾里的“空对空”。我个人一直觉得，电影通过情节、画面等电影语言来表现导演的观点才是上路，这种什么想法都要靠剧中人的对白、独白赤裸裸说出来的，实在还不如不拍，干脆写书算了。』确实，导演在这部影片里象一个喋喋不休的怨妇，欲图将所有的男人骑在胯下。
女人没有那么大的魅力，对于男同志而言她们是完全可以被忽略的。
第一夜的哭泣是导演向往的臣服，那些哭声有着导演的欢喜

【第二夜】
对下体的痴迷往往是恋母情结或者回到子宫的愿望，可是在这里我只看到了导演刻意表达的感官，其实性的方式只是人类生活的一部分，两人世界一切可以想象的性活动都是正常。
来潮，只是给黑暗之国带来处子的记忆，在那样的粘稠里，有着子宫的温暖。
嗜血是人类的本能，就像小女生好奇男孩子的不同，同样，男性也对幽暗之处的发生感到兴趣，那柄插入她体内的耙只是男根的延续，在某种意义上导演玷污了同性恋者的种群，甚至是亵渎！不是所有的男人将阳具对女性的插入当成乐趣的，她高估了性的作用。
关于婚礼
我们从影片里可以知道男女主人公都没有名字，这种现代派的手法，导演是指代了众生吧！可是，整部电影只是导演的梦呓！

【第三夜】
也许，你的步履只是习惯；也许，潮汐之腥召唤你的找寻。导演让你去你就必须去。
对女性潮暖的贪婪是不见所致，熟视无睹的道理《肉蒲团》里方丈早就跟未央生讲过，当你流转红尘，你会发现异性只是人，所有的肉欲消失殆尽，只有人。
什么年代了，女性早已随着查泰来夫人奔出家门，廊桥未见，只有汹涌的波涛为了钱帛而来，当下，能够让女性停驻的力量只有老马的断语，旁的，大抵扯淡。
我甚至怀疑导演有着受虐的倾向。那些叙述就像是挑逗一个施虐者对受虐者的暴力。
“Tempax”其实也是一种方式，一种无可奈何的自我缺陷，上帝决定了阴阳，也就是决定了榫和卯的定位。

猩红的饱满，有着母体渐冷的温度，那淫浸着导演想法的红，只是一次小小的惊世骇俗，有意义吗？底下，或许只是一次博出位。赢得电影节的关注。不要总是让母体裸露，就像人不会关注猩猩的交欢，人对人应该有所避违和敬重。当《罗曼史》最后的绿色对应着这杯潮腥之水的时候，我看到了一个男性被强奸的年代！

【第四夜】
没有多久了，是你的需要强奸了一个无辜的男同志，在他的软塌里似乎认定傲气的自我，其实，构造决定性情，无论说法如何，你的性别就是决定了你希望强壮的进入，导演让插入成为了插入，而似乎所有的导演没有做到《色情男女》的台词：让他们擦干净脚底板。
在你的喘息里有着你的满足，这是得了便宜还卖乖的窃喜。
男人付出了自己却到头来还是被指责，享受更多的是阴性名词。
为了感官，导演让男根抹上了鲜红，有意义吗？！从生理卫生角度而已也是不足取的！这是一种导演视角黔驴技穷的表现，如果仅仅为了表述某种征服，大可不必！
这种污秽对于男同志而言只会远离，男同志的一个心理动因就是觉得女性这种生理状态的污秽。
于我而言，人做的事情我都理解，但是，有必要让大多数人反胃吗？至少我鄙视这样的画面。
导演高估了女性对男性作用，其实性的本身只是生命一次小小的排泄，仅此而已！
人，需要温饱，从这头到那头！
【注】引文出自yves，谢谢yves。
【附录：影片资料】法国2004
《地狱解剖 Anatomie de l'enfer》
导演：凯特琳·贝尔勒（Catherine Breillat）
演员：阿米拉·卡萨尔、Amira Casar、罗科·斯弗莱蒂Rocco Siffredi
片长：73分钟（阉割版）
IMDB评分:4.9/10 (185票)
独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）
情色程度：A片级 ☆☆☆☆☆


[片名]：《性即喜剧》（Sex is Comedy）
[导演]：凯瑟琳·布雷亚
[片长]：92分钟
[主演]：安娜·帕里约 格雷戈尔·科林 罗珊娜·马奎达
[影视类别]：喜剧
[影片介绍]：

　　银幕上那些露骨的**场面是如何制造出来的？这部电影将为你揭开此间的秘密。

　　风光迷人的海滩上，一个电影摄制组正在进行拍摄。他们的下一场重头戏将是在摄影棚内完成，由年轻的男女主角出演一场大胆的**戏。在严格的女导演让娜百般挑剔下，剧组的进度大受阻挠。

　　让娜要求自己的演员必须表现出百分百的最佳状态，每个人都得绝对听从她的调控。她那自大的暴君式的指挥让剧组上下都忍气吞声，唯独男主演不领受，因为让娜已经与他坠入了爱河。一方面这令男演员在表演时更富激情，但另一方面他在让娜面前也更自由散漫。

　　这场戏真可谓把每个人都折磨得筋疲力尽，让娜对男主演的迷恋日益加深，而她在片场上却又更加专制粗暴……

　　关于凯瑟琳·布雷亚：

　　当代法国影坛女导演虽多，不过要论话题性，谁也比不过凯瑟琳·布雷亚。她总以无畏的精神通过大胆的性元素挑战道德尺度，对身体亲密关系进行公开的无忌展示闯入禁区之中，乃至在不少国家屡屡被禁，多部作品都闹得沸沸扬扬。

　　实际上布雷亚很早就成为了争议性人物，17岁时她推出了自己的第一本小说，1968年出版时被列为18岁以下禁止购买的限制级小说，粗俗的语言和对性问题的开放表达让年轻的她一举成名。布雷亚觉得自己颇有写作才华，连接创作了三部小说和一部戏剧，还在贝尔托鲁奇的情色名作《巴黎最后的探戈》中出演了一个小角色。

　　布雷亚坦言是在伯格曼的《冬日之光》影响下投身电影界。她与大师费里尼共同编剧《扬帆》，小说《末路刑警》则被莫里斯·皮亚拉搬上银幕。70年代中期，她自编自导了《一个真实的女孩》，根据其本人的作品《气窗》改编。影片对一名青春少女的性幻想直率描写和充满性器官的特写使其一问世就引起了争论，尽管由于财政问题电影未能得到广泛发行，但在逐渐从激进的60年代迈向保守的80年代的时代气氛下，被法国知名的《费加罗报》呼吁要求禁演，足以让25岁的布雷亚赢得关注。此后二十多年，她以那些分析性的、不屈不挠的长镜头，毫不避讳的观察着往往被纳入私人领域的人类行为。始终关注于性政治，重在从女性的角度表达性经验与性幻想。

　　布雷亚喜欢以青春期萌动的少女作为女主角，她的少女总是聪明早熟，在性问题上充满焦虑。她的影片中并不带有某种对逝去的豆蔻年华的缅怀，而是以尖锐的笔触呈现这些花季少女的慧黠多思和内心隐藏的激情。而她们那不断浮现的旖旎幻想则使观众每每难以分辨究竟银幕上哪些是主人公的现实经历，哪些是她们的想象。布雷亚偏好以青春女孩为表现对象的原因之一，就是这些情窦初开的少女有着最丰富，或许也是最大胆的想象力，想象是她们探究性问题的重要方法。她的主人公经常在夏日的海滩或乡村中释放想象力，离开了学校和压抑性的社会环境，她们能够自由地表达幻梦。从《一个真实的女孩》里对自己成长中的身体无限迷恋的爱丽丝，到《含苞待放》中对性兼具好奇、向往、焦躁、犹豫的莉莉，再到《姐妹情色》中由自卑抑郁走向解放觉醒的胖女孩，身体与欲望的斗争，在向往与恐惧之间的矛盾始终是她的中心问题。

　　多年来，布雷亚所坚持的就是以诚实率真的态度在电影中探讨性，虽然性在文化史和电影史中早就被撕破了遮羞布，但她是站在女性主义的立场上，冲破父权文化的压抑和排斥，直接传达女性个人的独特经验。在她的电影中女性自主着长期被视作色情观看对象的身体，将其作为探索性政治的工具。不过虽然她的最终目的是对性态度作心理分析，无意于作用观众的感官，但她对性场景的直白书写在客观上仍然难以避免地被人从中获得快感。也不奇怪为何不乏媒体评论她“假艺术之名行色情之实”，她其实是在情色与色情之间走钢丝。

　　本片可视作她对种种非议和指责的回应，通过揭开电影“伪真实”的面纱，使人们看清楚她在银幕上呈现的**场面无非都是排演的假象，从而更多的关注于她这些描写中所包含的对男权社会的尖锐质疑。影片所拍摄的那场戏实际上指其上一部作品《姐妹情色》里的一个场景。“我唯一的目的就是通过制作‘大胆的电影’，激起人们寻找真理和真实的精神。”

　　影片中的女导演可视作布雷亚本人的化身，对此她说：“我至今仍享有粗鲁严厉导演的恶名，认为我总把演员强推向一个极端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是诱惑，以一种着魔般的游戏。不过这并不总是一个自觉的过程。仿佛是电影占有了我，通过我来说些什么。可我想展现导演一部电影不仅仅是控制与占有，它也是一个需要某种诗意，敏感的过程。我还想表现电影拍摄所需要的巨大的、令人筋疲力尽的各方支持，这是观众所看不到的。”

　　影片被选为今年戛纳电影节导演双周的开幕片，并获得了相当好的反响。美国著名的独立电影发行公司IFC Films已经买下它的北美发行权，准备择期在美国推出。IFC Films今年推出的墨西哥影片《我操了你妈》(Y Tu MamáTambièn)卖座情况十分理想，是迄今为止收入最高的西班牙语影片。

　　关于本片主演：

　　或许很多人已经淡忘了安娜·帕里约，当年默默无名的她凭借爱人吕克·贝松的鼎力相助，以《尼基塔》中的女杀手一角拿下了凯撒影后。但此后不但贝松另寻新欢，她本人的演艺生涯也一落千丈，到了1998年恐怕没几个人能认出在《铁面人》中扮演里奥纳多母后的人是她。虽然现在演出布雷亚新片又迎来瞩目，但仍让人感叹风华不再，只能再次回味《尼基塔》凭吊她当年的风采。

　　相对于帕里约的日落西山，男主演格雷戈尔·科林却正处在冉冉升起中，作为年轻一代白面小生，他始终坚持拍摄艺术片，甚少参与商业娱乐片的演出。看看他的作品就知道他多受艺术片导演的偏爱：《暴雨将至》、《不知不觉爱上你》、《军中禁恋》、《天使梦幻的生活》……

　　简评：

　　“语不惊人死不休”的法国女导演凯瑟琳·布雷亚这次变得沉静多了，对艺术的反思代替了激进的女性主义。自我反射地揭开女性导演在摄影机后工作的经验。较之前面几部轰动一时，引起广泛争议的影片，此番她表现得较为温和内省，甚至可以说中规中矩，虽然片名具有十足的煽动效应，但不会给人多少感官上的刺激。

　　布雷亚粉碎了银幕上那貌似真实的幻觉，破解了它们的制作过程，其实即使是那些看起来具有挑逗性的惊世骇俗的色情场面也不过是经过琐碎的指导演出的结果。这或许可看作她对人们指责其作品过分露骨地以性引诱观众的某种回应。不过她的重心更多地在于展现几位主角幕后的情感纠葛，所以这一“电影神话”的解析过程反倒显得不那么有力，整部影片也因此流于通俗的情感小品，少了几分她往日的尖锐。台词的有意警句化、深刻化倒显得十分矫揉做作，冗长沉闷。但新鲜的题材和闪现的幽默还是使这部电影具有几分可看性。


影片名称： 不知不觉诱惑你
英文片名：Frivolous Lola
语言种类： 中文字幕
主要演员： 安娜阿美拉蒂 柏德烈慕华 马里奥柏路迪
年份：1998年
国别：意大利
内容介绍：
剧情故事：少女索要婚前性体验

年轻貌美而又天真放任的少女露娜（安娜阿美拉蒂 饰），渴望得尝云雨滋味，多次索求却被思想保守的未婚夫马萨一再拒绝。在情欲煎熬之下的露娜，脱去衣服躺在床上梦想着与未婚夫做爱的场面手淫，发泄澎湃的性欲。却不想，手淫后情欲越发剧烈，让露娜欲罢不能。万般无奈之下，她不知不觉恋上了母亲的风流情人安德鲁，因而得以放纵所有越轨的幻想，更被挑起了澎湃的欲望。安德鲁也被露娜身上特有的少女气息吸引，当安德鲁欲与露娜展开终极的情欲游戏之际，被露娜的母亲发现，母亲赶走了女儿然后按住安德鲁强奸了他。
露娜不得已重投未婚夫马萨的怀抱，却故意自揭早前险遭陌生人污辱的不愉快事件来刺激马萨。为求真相，马萨终于抛开禁忌，粗暴地将露娜占有。但在婚礼举行当日，露娜仍念念不忘安德鲁的影子，于是瞒着马萨，偷偷与安德鲁私会，施展最后一次无可抗拒的性感诱惑……

性之风味：暗里偷晴，明眼勾引
《不知不觉诱惑你》虽然情爱场面少得可怜（这与一般情色片很不相同），但令人遐想的“性暗示”却无处不在，使电影有了一种特别的性之风味。情欲初开却滂湃不已的露娜，利用各种微细的小动作诱惑身边的男性，如时不时走光的底裤等等，让她的“诱惑”贯穿影片始终。另一方面，那些色迷迷地看着露娜的男人们，也在用自己的小动作勾引露娜，或一个眼神或大胆的示爱动作。
   在角色的“诱惑”味道之外，影片的画面风格也颇为“诱惑”，而镜头里的人物, 有时被屏幕遮盖, 有时则躲藏在画面的角落, 或隐没在人群之中, 或与别人低声地耳语, 总给人一种很暧昧的感觉。这些手法不但巧妙地响应了电影“不知不觉诱惑你”的风格, 更制造出一幕幕很漂亮诱人的画面。看来，在本片里，让色男欲女们明白了一个道理，没有**，仅仅是性诱惑也可以成就一部唯美的情色影片。

点评：盯着女人的下半身

意大利情色导演大师丁度.巴拉斯（Tindo Brass）以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。在这部《不知不觉诱惑你》中，丁度依然把他对女性的关注发挥尽致，以一种放荡的电影风格，讲述一个渴望婚前性体验的美丽少女的故事，不愧是名符其实的“盯着女人下半身”的导演。此外，影片中，丁度再次拿教会开刀，年轻的教士趴在露娜的单车座上闻她留下的体味，神父在祷告室的另一端一边听着露娜性幻想的祈祷一边手淫。
PS：意大利情色大师丁度的经典，个人感觉还可以！

◎中文　名　女体调教人
◎片　　名　Chained Fury Lesbian Slave Desires
◎年　　代　2003
◎国　　家　加拿大
◎类　　别　动作 / 喜剧
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中文
◎片　　长　96 Min
◎导　　演　雷德.西曼德Lloyd A. Simandl
◎主　　演　玛鲁瑟娜.波德娜Marcela Hodna .... Cassandra
　　　　　　John Comer .... Yuri Rostov
　　　　　　艾维.勒米斯Eva Nemeth .... Anna
　　　　　　Vladimira Kopal .... Petra
　　　　　　Katerina Vrana .... Nikki
　　　　　　Katerina Vesela .... Laura
　　　　　　Pavla Kroupa .... First New Woman
　　　　　　Zuzana Hrubes .... First New Woman
　　　　　　Jana Valasek .... Young Blonde Woman (as Jana Vlk)
　　　　　　Lenka Ticha .... Stern Woman
　　　　　　Jana Melichar .... Nurse
　　　　　　Petra Sirucek .... Woman
　　　　　　Hanus Fischer .... Doctor
　　　　　　Veronika Schobel .... Shy Woman

◎简　　介　
    Imprisoned for the brutal murder of her unfaithful boyfriend and his lover, Cassandra has engineered her escape and is

now on the run having taken on a nurses identity. Arriving at a desolate country estate, Ravencrest, it at first appears to

be a stud farm. However, Cassandra soon relaises that the stud farm is a front for an international kidnapping cartel whose

illicit business is the smuggling of beautiful young women into the United States, where they are trained and turned into
sex slaves!
    珍妮和她继母为遗产争执，继母把她送进妓女学校，据说那里可以把最顽固最倔强的女孩训练到技术娴熟，而且百依百顺，结果......
    此电影的争议性非常大，因为涉及了太多的虐待、暴力镜头，所以曾经一度没有大规模上映，最终上映版也是经过多次剪辑的删减版，这次的版本是好不容易才找到的未删减完整版。

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创裸镜纪录的韩国影片：《麻姑》
英文：Mago
导演：KANG Hyeon-Il
主演：YUN Se-Wung
　　　KIM Do-Yeon
　　　KIM Su-Yeon
语言：韩语
类型：剧情、艺术
制作：RMJC
发行：Film Bank
上映日期：2002年5月10日
◆ 故事简介
　影片以这样的场面开始：大队的牛群从远古的时代向着现代文明涌来。但是他们的命运却是被残忍的屠杀。主人公Han-wung因为目睹了这场残忍的毁灭而变得自我封闭，心灵与外界隔绝。
　　他为一个心中模糊的女人的影子而着迷。而在努力去寻找这心中的彷徨的过程中，他遇到了许多以女人形象出现的自然的精灵。面对以文明进步的名义而逐渐被人类摧毁的大自然，她们痛苦的呻吟。
　　这种景象让Han-wung逐渐回忆起他那已死去的母亲。他与他的母亲，一个原子弹爆炸的受害者，曾经生活在一个阴暗的阁楼里。当Han-wung第一次目睹到在那地平线上，分别代表12中自然元素的自然精灵慢慢合为一体时，他被深深的震撼了。但随后每一次与精灵们的会面，他都发现，她们的面容越来越痛苦，似乎经受着日益残酷的折磨。
◆ 裸体群戏创造世界纪录
　　今年，韩国的电影制作者推出了一部充满寓意的作品，意在警视人类不要再肆意破环我们现有的环境。但当它出现在公众眼前，全部的目光都已无暇顾及这所谓的主题——片中惊世骇俗地出现了由825名演员共同出演的群体裸戏，不仅成为热门的新闻焦点，更创造了一项世界纪录。
　　5月在韩国公映的电影《麻姑》(Mago)，凭借片中那身上沾满泥土与污秽的众多赤裸的身体，已经为这部片子迎来了无以穷尽的关注。虽然这部背景晦涩尖锐，借鉴了韩国神话的影片，只是为了表现一个从天堂里坠落的男人在那污浊不堪的现代文明的经历，才有那些镜头的需要，而并非色情作品。但是动用825名群众演员，其中还包括12名年轻的女大学生来出演裸镜的消息的传出，在去年5月24日影片开拍之日起，就为这部低成本作品，在这个对影片裸戏极为敏感的国家引来了巨大的轰动。
　　“825名群众演员及其他角色全部赤裸！骇人听闻！惊世骇俗！”一份名为《Chosun娱乐日报》的小报就用报道黄色新闻的手法，以此巨大标题向公众鼓噪。
　　在这部长达80分钟的影片中，大部分内容是由演员的裸露的肢体语言来传达的，只有少部分的诗化独白穿插其中。但是，电影的制作者则表示媒体显然没有抓住影片实际表达的重点。本片的编剧在最近接受采访时候说：“这部影片是在将神话中描述的生命起源时在天堂中的生活与日趋毁灭性的现代文明生活进行对比。我们的目的仅仅在于，用赤裸的身体来表现创世之初的那种生命纯洁。”
◆ 艰难面对评审与家长
　　制作人Kang Byung-soo曾以为媒体的关注或许可以帮助他们宣传这部含义晦涩的艺术型电影——《麻姑》。但也许他失望了。这位53岁的汉城RMJC制片公司的主席很不高兴地说：“我很不喜欢国内媒体总是将目光集中在片中的裸体问题上。我们是要表现人类世界之初的样子。那时候的生命体本来就应该是以赤裸的形象示人的。我们并非是为了所谓的商业目的，而将裸体场面作为吸引人的噱头。”
　　这部投资27亿韩元的电影为了获得相关审查机构的上映许可，可以说是费尽了周折。经历了无数的预审与讨论，这部本可能因为过多裸体场面而被禁的影片最终被定格为“18禁”，获得了上映的权利。
　　而本片女主角Choi Young-hee还是一名大学的在校生。她说当初为了说服自己的父母和朋友，同意自己加盟本片，也是十分困难的。“我的父母和朋友们十分吃惊于我的想法，而且极为不赞成。但是当他们了解了本片的主题之后，他们慢慢能够理解我的选择了。”她说。
　　46岁的导演Kang Hyun-il谈及敏感的裸体话题时候说，“一部电影是艺术还是文化垃圾，这全要看负责这部影片的人的艺术良知。所以我并不担心很多。可能影迷们是因为好奇于裸体场面而被吸引到剧场观看这部片子的。但他们看过之后，一定会认同这一点，那就是，本片是一件真正严肃的艺术。”
　　关于细节他解释说，这部复杂的多媒体影片共用了六个镜头机位来拍摄。除了在电影DVD版本里面可见的三个镜头之外，还有一个35毫米镜头，一个3D镜头和一个静止的镜头。“演员必须要一遍一遍的重复一个场面，直到所有镜头的摄影师都感到满意，才能进行下一个。” 他表示。Kang Hyun-il虽然与制片人Kang Byung-soo同姓，但两人并无任何亲戚关系。

片名：绿色椅子
　英文名：Green Chair
　编剧：金真汉Kim Jeon-Han
　导演：朴哲洙Park Cheol-Su
　主演：徐情Seo Jeong
　　　　沈智浩Shim Ji-Ho
　　　　欧云宏Oh Yun-Hong
　类型：剧情/爱情
　级别：18岁以上观看
　片长：98分钟
　出品：Hapdong Films
　上映日期：2005年8月10日
◇ 故事：32岁少妇与19岁少年
　　有时候爱情的爆发，会是对身体情爱的彻底贪婪，只是没人知道，在情爱的疯狂之后，剩下的残骸多么触目惊心？！文姬（徐情 饰）是一个 32 岁的离婚女人，在她破灭的婚约生活之后，原以为爱情再也不会出现在她的生命中，却陷进与少年的情爱无法自拔。玄（沈智浩 饰）是个 19 岁的美貌少年，无数青春美女不喜欢偏偏对少妇文姬一见钟情……
　　文姬和玄对自己的感情都很坦率，但这种超越世俗的爱情成为人们的话柄。玄对未来没有把握，陷入矛盾中的文姬向玄提出分手。但分手之后文姬感到很痛苦，后来两人在文姬的朋友家里同居，抛开了一切的世俗杂念，整日缠绵在情爱里。在玄 20 岁的生日宴会上，文姬和玄疯狂地跳舞，仿佛世界上就只有他们俩。第二天早晨，当玄睁开眼睛的时候，却发现文姬已经离开，这对少妇与少年恋人的爱情，是否从此划上句号？

◇ 看点：“逆援助交际”的真实故事
　　这部影片描述的是 32 岁的离婚女人“文姬”和 19 岁的法定未成年“玄”的爱情，它是以真实的故事为题材的影片。在 2000 年的冬天，一位 30 岁的有夫之妇和 10 多岁的高中生进行“逆援助交易”而被监禁，该事件曾经在韩国成了轰动一时的新闻。其实，《绿色椅子》的诞生源于好莱坞大导演史蒂芬 . 索德伯格的一封电子邮件，这部韩国影片当然会有不一般的看点，因为它讲述的是一个“逆援助交际”的故事：中年妇女出钱买少年高中生的肉体。
　　真正要说《绿色椅子》的看点，绝对不能错过影片的主演、饰演 32 岁少妇文姬的徐情，这位在金基德的《漂流浴室》中以虐恋的“哑女”成名的女演员，此回再将情欲挥发，要演绎的是一个离婚女人买下少年身体疯狂做爱的故事。我们曾经在《漂流浴室》中看过徐情在湖中船上的虐爱，看到过她对变态情爱独到表演的震撼。毫无疑问，她将在这部讲述超出世俗的“少妇买妓男”的故事中将床上戏演出怎样的爱欲刺激，令许多看过《漂流浴室》的观众无比期待。

◇ 点评：“买”来的刻骨爱情
　　在影片《绿色椅子》开场后不久，一段床戏令观众血脉喷张：因为世俗偏见不得不分手的少妇文姬和少年玄的再次相遇、见面之后如饥似渴的灵肉结合、厮缠爱欲。这段在廉价的旅馆里发生的**，找不到人类赤裸裸的身体中散发的恶心感，而是散发出一种忧伤而耐人寻味的味道。你很难想象，这份“灵肉结合”的刻骨爱情，来源于 32 岁少妇和 19 岁少年之间的“逆援助交际”（有中年妇女买高中少年**）。当那些两情相悦的爱情，慢慢也变得不真实之后，这份“买”来的爱情因为它的直接和坦然，却成就了另一种真正爱情——这真是现代社会的一个极大的反讽！


中文片名:妓女与鲸鱼
英文片名: The whore and the whale
导演：路易斯·普恩佐
主演：艾塔娜·桑切斯   莱昂纳多·斯巴拉吉亚  派普·莫耐  拜伦·布兰克

片长：122分钟

定级：西班牙18

奖项：2005阿根廷影评联合会最佳艺术指导、最佳美术银兀鹰奖、2005西班牙戈雅奖最佳服装设计提名

剧情简介：
　　阿根廷导演路易斯·普恩佐完成于2004年的新片，讲述发生于西班牙内战前后的一段令人心碎的爱情故事。时空交错的叙事方式，真情流露，感人至深。大师手笔！一部04年不容错过的佳作！
　　该导演的作品《官方说法》(The Official Story)曾获1986年奥斯卡最佳外语片及1986年柏林影展新电影论坛特别奖等多项国际重要奖项。并与瓦依达等著名导演合作拍摄了反映二战犹太人遭迫害的纪录片《打破沉默》。


1．女人寻找女人的故事

先说句题外话。有个痴迷于电影的朋友和我说，看任何一部电影都要先看导演曾经拍摄过什么影片。然后，根据导演以往的影片给他插上一杆“大旗”。再带着这种感受来看影片。早在1986年路易斯·普恩佐就曾以【官方说法】夺得了奥斯卡最佳外语片。2002年，还和瓦依达等著名导演合作拍摄了反映二战犹太人遭迫害的纪录片【打破沉默】。我找来了【官方说法】，思索再三之后，还是没看。因为，不管导演以往的作品有多大的成绩，都代表着过去。好汉永远也不会提当年之勇，对于一个导演，也要从单一的作品上去看，而不是胡乱地把帽子扣在其头上。
影片伊始，带着历史沧桑感的片头给观众以怀旧的感觉。接着，是一段黑白片的放映。男子浑厚的话外音说明着这是在1939年西班牙内战时期的巴塞罗那，做为摄影记者的男人在拍摄战地录像。画面突然从正常的角度变成了仰拍，一个拿枪的士兵跑过。摄影师死了。这组镜头是摄影师在临死的时候拍摄的。
女作家维拉平静地看着录像，还有摄影师留下的照片，笔记，信件。
“这个女人很像从前的你。”出版商乔迪说。
乔迪想让维拉根据这段录像，还有那些信件及照片写一本小说。维拉马上对这个故事有了兴趣。但是她的乳房不太舒服，她让乔迪摸着她的她的左边乳房，她说那里好像长了什么东西。
维拉是个漂亮的女作家。她在20岁的时候就写过一本大胆出格的畅销书。结婚之后却一无所成。为了改变婚后那种一成不变的生活，她带着儿子从马德里来到了巴塞罗那，可在乔迪没给她看这段录像之前，她仍然没有生活的目标。她把儿子送回了家中，开始了寻找那个摄影师所爱的女人罗拉的过程。从信中所知道，摄影师和罗拉曾经在阿根廷的巴塔哥尼亚居住过。于是，她不远万里来到了阿根廷。
一个女人寻找女人的故事由此开始。


题记：
  血回归生命的源出，躯体坠向永世的黑暗。一抹丝巾象征行走人世的证明，飘落在少年的手中。只要你记着她，故事就永不会落幕。…………
斑驳的映像呈现在纸质的材质上，即便破损也是个念相，虽然数码技术可以存储、刻盘，然而，你不再有心手相依的感觉。
许多电影都会选择回忆，在某一张照片里找到往事的入口，记忆不单纯是个人情感的私密档案，它同时是众人的年代留存。
在生命交流里，肉欲往往是最容易的一个入口，它是一个坚强男人的梦想。
在黑白的的光影里复原，在彩色里寻回初始的单纯。
阿根廷和西班牙，在艺术的名义下飘浮在夜的晶莹里，而人声，在远端慵懒地等待晚归的镁光灯。
玲珑而伤神！
去往黎明的火车上，艾米里奥记录着起伏的她，梦想在此熠熠发光。
被红酒的光斑照耀的裸身和年轻的笑容，暗伏着的忧患在橙色的暖光里此刻没有踪影。
一抹光的地平线上呈现，远方的侯鸟穿越海岸合着你们眼睛里的光亮。
而海面，划过梦想的翅翼，在不见灯塔的布宜诺斯艾利斯，享受爱情的燃烧。
阳光将头发染成金色，即时就是存在的全部，没有所有的附着，只有深吻，只有女孩的期待，在爱情的晕眩里世界没有意义。
浪漫是一道门，谁也不知道它的里面是什么。
等待鲸鱼，在相似的海岸，在玛蒂尔德回眸一刻，我们宛如穿越时光隧道来到《37℃2》里贝阿特里斯·达勒（Beatrice Dalle）伫立的海岸。
只要有着人，海岸就有着一份等待
而所有的等待都将经历岁月的风霜，在泛黄的的照片上留下所有的哀怨，悲愁永远年轻。
所有的故事都是书写者内心的变奏，薇拉或许已经进入了洛拉的世界，在属于梦想的世界里写下心声和感动。
阿根廷，不仅仅是足球，更是探戈，在有些忧伤的曲子里向往地老天荒的传说，盲乐手苏雷斯的心里涌动着是相同的激情和肉欲。
两个女子在巴塔哥尼亚成为风景，艾米利奥照相机里留下的裸身，洛拉和玛蒂尔德像幽谷百合绽放着惊艳。
真实是可以被记录的吗，魅力是可以被记录吗？当那个垂垂老矣老人的床上和属于她的记忆留存，这些惊艳成为文笔驰骋的天地，成为霉变的历史的最新演绎。
导演选用医院这个场景可谓意味深长，当你被病魔禁锢在床上，一切都是那么不再重要，魅力和美丽都是昨日黄花，而花败人去，大地无声。所以当苍老的影像和薇拉的癌症成为叙述，关于生死的主题就显得十分重要。
有生，就是做一些自己想做的事情，不然，一生又有什么意义。
书写是记忆的凝结，我记得告诉过我的学生：写点文本的东西，它是你们年老时候珍贵的财富，连起你生命的全部。
薇拉可以想象所有浪漫的历史，在手风琴音乐和光晕制造的气氛里一个裸女微笑着享受两个男人心中的角力。
赤裸不只是愉悦眼睛的，眼睛是无法感受深度的，在迂回曲折的路径中，体温和力度会心一笑，敏感是心里琴弦，在微笑的气息里掀起情欲的巨澜，触觉是无法被记录的，就像深度只有两个人知道。
光打在脊背上带来暖意，在你的注视下如同燕子打开自己的身子，你可以看见花蕾在暗色里绽放。
现世的薇拉，终于动了手术，记住术后那位的护士说的话：只有你才能拯救自己。
导演路易斯·普恩佐的电影之路让我们看到了成熟的意义，从《官方说法》对于政治素材的敏感到而今对于人性的深刻理解，只有苍老才让人更加明白对于肉身的悲凉和无望。于是，那些惊艳成为记忆坐标在疲软的神经里回味有过的激情。
除了吕克·贝松的《碧海情》我许久没有这样的感动，在午夜一大片的湛蓝占据着视野和心灵，这是海，这是我们总要回去的故乡。
那位走过坎坷人生的老人，她会去往海的，在哪里是有着所有的平和在波澜之下 海 蔚蓝。
一个巨鲸搁浅的镜头对应着老人的归去，病房里蓝色和碧海已经在意念里已经合而为一。
人一生里会遭遇许多转折，而对于浪迹天涯寻访爱情的洛拉，那个男人一句空话竟然改变此后的走向，她就像那匹岸边的鲸鱼等待着拖动她命运的人，等待着滑过苍穹的美丽弧线。所有放任后心需要宁静的靠港。
在属于洛拉的夜晚，那个电灯泡的传说，不仅是一首探戈的即兴曲目，它更是女子对于自己角色的认知，苏雷斯的琴声不仅是指端的旋律，它是心里激情的流淌，在昏黄的灯影里如同闪电划过天际。
现实的你和隔世的她，在情欲里重叠，隔世场景里的床曾经同样平静躺在菲利普·考夫曼（Philip Kaufman）的影像里，其实，没有人能够可以武断证明三个人就是鸡飞狗跳。这部影片的风格有着和菲利普·考夫曼异曲同工。导演通过这个女人对于存在和虚幻的影像的寄存反映心目里的世界，写作里自我的世界必然会和虚拟的世界重合，文本是一头搁浅的鲸鱼，需要作者的心血将它唤回情感的海洋。
生死边缘上，薇拉寻访着生命的意义，那头穿越时光的浪漫大鲸正如薇拉的叙述：动物没有时间，归去和回来都是一个过程。
乘着飞机离去的洛拉流转在薇拉的文字里，所有情感的起伏都是时光之链上的一环，每个环上都有一张模糊不清的面孔，只有音乐，只有音乐常新，在后人的伫立里搜寻当年的记忆，修正过的和想象中的一并进入记忆之海，成为历史的波涛。
没有历史是可以留住的，留住的只是传说，就像大鲸的洄游，在有着灯塔的夜晚，证明时光的动静。
因为我只看过他的《官方说法》，所以无从知道他的转变来自哪里，《钢琴别恋》和《碧海情》的影子在波光粼粼的海面显露，洛拉纵身一跃，海上，我听到了大鲸的吟唱。
碧海没有偏见，对于它而言，我们都是他的孩子。
壹零柒群里的完美的圈圈写下了更加唯美的文字，我录于此和大家分享：血回归生命的源出，躯体坠向永世的黑暗。一抹丝巾象征行走人世的证明，飘落在少年的手中。只要你记着她，故事就永不会落幕。
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上映日期：2001年2月10日 德国 (Berlin International Film Festival) (premiere)
宣传语：A new provocation from the director of "Romance"
剧情梗概：
        一对姊妹花，一个美一个丑，随父母来到法国南部海滨避暑。仲夏恋事多，十五岁的姊姊秀色可餐，成为众男猎物，不消一个下午即搭上意国小白脸，半推半就便失身了。十二岁的小丑妹偷窥家姐与美少年的真人SHOW，自己却无人问津，难道拥有一身厚厚的脂肪就与性绝缘吗？正正常常的姊妹，对情欲世界迷迷惘惘的憧憬，却开启...
其他中文片名：胖妞
其他外语片名：
Fat Girl (International: English title) (USA)
A mia sorella! (Italy)
For My Sister (Australia)
片长：93 min / Hong Kong:86 min / UK:86 min
国家/地区：法国 / 意大利
对白语言：法语 / 意大利语 / 英语
色彩：彩色
混音：Dolby Digital
级别：Australia:R / Canada:Banned (province of Ontario) (original rating) / Canada:R (province of Alberta) / Canada:R (province of Ontario) (re-rating) (2003) / Finland:K-15 (re-rating) / France:-12 / Germany:16 / Hong Kong:III / Italy:VM14 / Japan:R-15 / Netherlands:16 / New Zealand:R18 / Singapore:Banned / South Korea:18 (re-rating on appeal) (uncut) / South Koreaimited (original rating) / UK:18 (original rating) (uncut) / UK:18 (video rating) (2002) (cut) / USA:Unrated
演员表：
Anaïs Reboux
..... Anaïs Pingot
Roxane Mesquida
..... Elena Pingot
Libero De Rienzo
..... Fernando
Arsinée Khanjian
..... Mother
Romain Goupil
..... François Pingot/Father
Laura Betti
..... Fernando's Mother
Albert Goldberg
..... The Killer
Odette Barrière
..... Friend at Residence
Ann Matthijsse
..... Friend at Residence
Pierre Renverseau
..... Friend at Residence
花絮菜单
THE MAKING OF FAT GIRL
5分39秒 法语dd1.0  字幕：中1、中2
导演嘉芙莲。贝尔勒配合剧情对影片发生在两个幼女之间的性的想法。
CATHERING BREILLAT TALKS ABOUT HER FILM
9分58秒 法语dd1.0  字幕：中1、中2、英
导演嘉芙莲。贝尔勒对自己电影和角色的理解
2001 BERLIN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL
11分49秒 法语dd1.0  字幕：中1、中2、英
导演嘉芙莲。贝尔勒参加2001柏林电影节时的访谈
U.S TRAILER 1分21秒
FRENCH TRAILER 1分12秒

影片评论：
《姐妹情色》：最青春的邪恶欲望与肉体赤裸
青春的涌动与萌发，看似一缕妄图勃动的浮藻，是被放逐在阳光中疾速的思维跳跃，幻想与失望并存着，在轻微滑动的裂缝中而变得模棱两可，再回到最初的尘封与虚渺之中。或许在许多年之后的再回往，那也只不过只是生命中的一场小小的虚实激烈交替的告慰而已。天色渐渐地明亮起来了，青春原本就不是无望祈望中的一座不夜城。头顶上那守护着的飞翔着的庇佑天使在俱烈而无助地下坠。幻想在退却的瞬间，看似醒了，或许是吧。没有燃烧，没有任何的潜行规则，有的只是那一脸停格的麻木，推挡不开的呆滞以及呈现在空气中的哀伤，在静谧之中悄然溃烂。

清晨的公路上，汽车的旁边，警察在采集着各种证据。母亲的尸体和姐姐的尸体散落在旁，海伦纳被两个警察从森林中搀扶着走出来。刚刚赶到的，是失神木纳的父亲，站在旁边。突然，父亲身边一个警察开了口说话，她被强奸了。

玻璃破裂的闷响惊醒了在汽车后座的低睡的妹妹海伦纳，当她反应过来，睁开眼睛的时候，一把斧头已经敲破了来不及反应的姐姐伊莲娜的脑袋。血在流淌，望去，是一张狰狞的脸，再加上一双粗暴的手，在瞬间，海伦纳的母亲被紧紧地掐住了脖子，是死亡的再次降临。海伦纳本能地推开了车门，她跑下车，在暗夜里，向森林狂奔而去，她听到紧随在后急促的充满兽性的呼吸，海伦纳还在奔跑着，只是她维持不了多久，那肥胖痴呆的身躯就在森林中摔倒了，转过头来，她的身体开始感受到异样的沉重，衣服被扯开，嘴巴被塞住，承受着，眼前的，是放大的汹涌的欲望。海伦纳的瞳孔在刹那间收起了惊恐，她